Brug af en speedlight ved bryllupper og begivenheder fører mig tilbage ned i hukommelsesbanen til mit allerførste betalte bryllup. Jeg havde det mest basale digitale kamera, min pålidelige Nikon D40, 18-55 mm kit-objektiv, et telefoto jeg købte separat 55-200mm f / 4-5.6 og en 50mm 1.8D. Hvad vidste jeg om bryllupper? Næppe noget teknisk sikkert, men jeg havde poser med kreativitet, der fik mig ansat. Vi er nødt til at starte et sted. Men før nogen dømmer mig for at udråbe min bryllupsfotografering som professionel, det var jeg ikke. Jeg blev anbefalet til nogen på udkig efter en bryllupsfotograf. Jeg havde ikke en portefølje, så personen, der anbefalede mig, tog nogle af mine familiebilleder for at vise sin veninde.
Hvad vidste jeg om bryllupper? Næppe noget teknisk sikkert, men jeg havde poser med kreativitet, der fik mig ansat. Vi er nødt til at starte et sted. Men før nogen dømmer mig for at udråbe min bryllupsfotografering som professionel, det var jeg ikke. Jeg blev anbefalet til nogen på udkig efter en bryllupsfotograf. Jeg havde ikke en portefølje, så personen, der anbefalede mig, tog nogle af mine familiebilleder for at vise sin veninde.
Min første speedlight
Indtil da havde jeg kun fotograferet venners bryllupper, fordi jeg nød dem, og de gav mig anden øvelse end at fotografere mine egne børn såvel som andre familier. Så dette var mit første betalte venture uden for familiefotografering. Men selv som en super bryllupsnovice vidste jeg, at jeg havde brug for en speedlight (flashpistol) og turde ikke gå uden en. Jeg lånte også et sikkerhedskopikamera i tilfælde af.
Jeg købte den super overkommelige Nikon SB-400, en smuk lille speedlight, der passer i lommen med et hoved, der kan vippes over hovedet (og kun det) for at hoppe lys. Det var bedre end slet ikke at have en speedlight. Jeg var klar til at rulle, eller så tænkte jeg.
Undersøg lokalet på forhånd
Da jeg blev klar over, at mødestedet havde et meget højt loft, helt uopnåeligt for, at lys kunne hoppes tilbage, og med bjælker, der spænder over væggene, blev jeg stumpet. Der var ingen måde, jeg kunne hoppe på lyset, da min lille SB-400 ikke svingede sidelæns for at blive sprunget ud af væggene. Heldigvis fandt jeg ud af det, da jeg undersøgte mødestedet, ikke under bryllupsdagen. Jeg McGyverede min speedlight ved at binde et hvidt skumkort bag det, så det sprang lyset noget fremad. DIY ja, men det gjorde jobbet, plus jeg har altid hadet direkte flash alligevel, så for mig var hoppende den eneste vej fremad på det tidspunkt.
Jeg McGyverede min speedlight ved at binde et hvidt skumkort bag det, så det sprang lyset i en noget fremadgående retning. DIY ja, men det gjorde jobbet. Jeg har altid hadet direkte flash alligevel, så for mig var hoppende den eneste vej fremad på det tidspunkt.
Venligst klienterne
For at afkorte den lange historie, skød jeg brylluppet, og de nygifte var glade for resultaterne. Der var tidspunkter, hvor flashen ikke var stærk nok i det mørke sted, men jeg var i stand til at forbedre billederne noget gennem Photoshop. Heldigvis var det for mange år siden. Når jeg ser tilbage på disse fotos, får jeg mig til at indse, hvor meget jeg ikke vidste, og hvor meget jeg har lært. Billederne var absolut kreative, men teknisk set var de krydsende værdige! Der blev brugt for tunge Photoshop-handlinger, for meget styling som desaturation eller oversaturation, savnet fokus, overeksponering, undereksponering, jeg kunne fortsætte og fortsætte. Jeg forsøgte at udnytte min kreativitet for at skjule det faktum, at jeg var teknisk svag.
De nygifte elskede dem og bestilte endda album og et lærred! Heldigvis for dem havde jeg ingen anelse om, hvordan jeg skulle prissætte mine bryllupsydelser, så jeg solgte produkterne til dem til kostpris, ikke engang for den tid, det tog mig at lave albummet! Jeg mener, hvilken fornuftig professionel ville gøre det?
Så jeg startede på en rejse, der fik mig til at indse, hvor meget teknisk viden og fysisk arbejde et bryllup kræver, og hvordan vi skal lære at prise i overensstemmelse hermed eller leve i en evig nag mod virksomheden og møde en afgrund, der er tabet af enhver selvværd.
Her er tre måder, du kan bruge en speedlight til begivenheder eller bryllupsreceptioner
Når vi går videre, handler denne artikel om, hvordan jeg bruger speedlights ved bryllupsreceptioner og begivenheder nu, og nogle tip, som du også kan gøre. Heldigvis har jeg nu et arsenal af professionelt udstyr, som jeg er sikker på at bruge og ved, hvad jeg kan forvente af. Jeg er også stoppet med at stole på Photoshop og prøver i stedet at få mine eksponeringer korrekte i kameraet, selv ved brug af ekstern belysning, hvis forholdsberegninger jeg stadig finder super forvirrende, hvis jeg er ærlig!
# 1 - Speedlight på kameraet
På en bryllupsdag foretrækker jeg ikke at bruge en speedlight under ceremonien, men på alle andre tidspunkter sidder jeg stort set på mit kamera, bare hvis jeg har brug for lidt fyldlys. Jeg har nu også Nikon SB-900 / SB-910 speedlights, som kan drejes i alle vinkler, ikke kun opad, derfor kan jeg hoppe lyset overalt, hvor det er nødvendigt.
Jeg bruger altid en on-camera speedlight til alle mine gruppeportrætter, da de normalt sker, mens der stadig er naturligt lys udenfor, og jeg kun har brug for et udfyldningslys. Efter bryllupsceremonien og portrætterne starter receptionen typisk med velkomstdrink og kanapéer, der afventer de nygifte ankomst. Det er på dette tidspunkt, at jeg fotograferer gæster såvel som detaljer som blomster, kagen og værelsesdekorationer.
Optagelse af candids
Jeg har altid min speedlight tændt for denne bit, når jeg går rundt i lokalet og fotograferer gæster, der blander sig og chatter. Mit blitzhoved er altid vinklet lidt sidelæns ved 45 grader for at få en retningsbestemt hoppe. Hvis området er temmelig mørkt uden noget lys fra vinduer, kan jeg hoppe lyset opad for at skabe en mere jævn spredning af lys. Der er dog en advarsel om denne, idet der er større chance for dybe skygger under øjnene og hagerne.
Hvis der er rigeligt med lys overalt, men jeg stadig føler, at jeg har brug for lidt fyld i ansigtet, vil jeg pege mit blitzhoved bagud. Den eneste gang, jeg peger mit blitzhoved lige mod ansigtet / motivet, er scenen helt baggrundsbelyst, medmindre jeg er på udkig efter en silhuet. Så ja, der er meget drejning og justering til flashhovedet, men det er værd at gøre.
Det eneste, du virkelig har brug for at huske, er at IKKE skal blitzen pege nedad. Dette kan gøres så let og utilsigtet, når du ændrer kameraets retning fra landskab (optagelse vandret), hvor blitzen i øjeblikket peger i en sidevinkel til stående (lodret), hvor blitzhovedet derefter peger på gulvet. Det er et absolut nej-nej, da du i så fald ville få "rædselbelysning". Du ved, spændings-thrillerbelysningen, hvor lommelygter peges fra folks næse, og du får mørke tunge skygger, der peger opad (vokser i minuttet og venter på at fortære fotografen). Vi ønsker ikke den slags belysning i bryllupsfotografering!
# 2 - Speedlight uden kamera
Ved bryllupper har jeg typisk 3-4 speedlights med mig og 4-6 transceivere. Tranceivers eller sendere / modtagere er enheder, der giver dig mulighed for eksternt at udløse din flash uden at den er fastgjort til dit kamera. Det fungerer ved hjælp af radiobølger, så du (og dit kamera) kan være ret langt fra blitzen. Du kan endda have mennesker eller en væg direkte mellem dit kamera og blitzen, og du kan stadig udløse det. Du skal normalt have to enheder; en sender, der er fastgjort til dit kamera, og en modtager, der er fastgjort til blitzen. I dag er transceivere mere populære, fordi de kan gøre begge dele, sende og modtage, så det betyder ikke noget, hvilken du lægger på blitzen eller kameraet, da disse enheder gør jobbet.
Der er to fantastiske ting ved disse transceivere efter min mening. For det første kan du udløse så mange speedlights, som du vil, så længe de hver har en transceiver knyttet til sig. Den anden ting, som har været en spilskifter for mig, er det faktum, at jeg kan sætte en transceiver på hotshoe på mit kamera og derefter sætte en flashgun oven på den. Det giver mig mulighed for at skyde med en blitz uden for kameraet til højre for mit motiv, og hvis jeg har brug for et udfyldningslys forfra, gør speedlighten, der sidder på mit kamera oven på transceiveren, jobbet. Det er helt fantastisk!
Fantastisk til detaljerede billeder
Jeg gør dette meget for detaljer, ringeskud, rumskud, kager, blomster osv. Det er som at have en assistent knyttet til mig uden at skulle fortælle dem, hvor de skal hen og hvad de skal gøre. Før disse transceivere var det, der var tilgængeligt, en beslagsarm fastgjort til kameraets varme sko, og din flash sad i enden af beslagarmen. Fordelen ved dette er, at du ikke havde direkte lys, der ramte dit motiv, men en, der bare var lidt ude på siden. Men med blinkens fantastiske bounce-kapacitet kan du manøvrere lyset på flere måder end tidligere.
Med en assistent
Jeg læner mig mod mere dramatiske fotos, så hvis jeg har en assistent eller en anden skydespil, foretrækker jeg personligt, at de holder den anden blitz uden for kameraet i en armlængdes afstand fra mig (ligesom beslagarmen, men lidt længere væk) især når Jeg skyder den første dans.
Jeg har altid mindst to lys, et kicker-lys, der er en blød pære (ingen diffusion), der peger i en 90-graders vinkel på de nygifte, der skaber baggrundsbelysning, og et andet lys, der holdes af min assistent til siden for en retningsbestemt udfyldning. Nogle gange fjerner jeg dette sidelys, når jeg skyder en silhuet, eller hvis jeg vil have et dramatisk kantlys. Jeg kan godt lide at have lys og skygger i mine modtagelsesbilleder, især når skyggerne falder på de rigtige steder.
Taler
Under taler har jeg en tendens til at have et off-kamera-lys placeret på et stativ et eller andet sted på afstand, enten med en paraply eller hoppet, for at give retningsbestemt lys. Jeg har også en speedlight på mit kamera til udfyldning, men bruger den kun, når jeg føler det er nødvendigt, og ikke til alle billeder. Men hvis jeg har tre eller fire speedlights på forskellige dele af rummet til belysning uden for kameraet, bryder jeg mig normalt ikke med noget udfyldningslys fra mit kamera. Jeg ville bare placere mig i forhold til off-camera-lysene for at få det bedste retningslys til mit motiv.
Eksemplerne direkte nedenfor viser, hvor jeg placerede to speedlights på modsatte sider af rummet. Dette var fordi mødestedet havde besluttet at lægge parret bagpå ved siden af kagen, hvor der slet ikke var lys. Du kan se på billedet af bjælkerne, hvor lysene er placeret, en til kamera-venstre direkte på linje med, hvor parret sad, og en på kamera-højre vinklet en smule omkring 45 grader mod mig for at tænde kagen og give parret udfyldningslys.
Mousserende
Sparkler-skud er vanskelige, da det afhænger af placering, rum, sæson osv. Jeg har taget stjernekaster på alle måder; med kun en speedlight på kameraet, der både hoppede op og vinklede fremad, en assistent, der holdt et lys fra siden, et diffust speedlight placeret i 90 grader, et kicker-lys bag med en speedlight på mit kamera til udfyldning og et skud uden lys overhovedet, fordi flashen ikke genbruges i tide, men det var det bedste foto af parret, hvor begge så dejlige ud (ingen blink eller sjove udtryk).
Uanset hvor forberedt du er, i bryllupsfotografering skal du være klar til det uventede. Det vigtigste at huske, som jeg i hastighed og strøm af begivenheder indrømmer, at jeg nogle gange glemmer mig selv, er at holde lukkerhastigheden ved en forholdsvis lav indstilling for at lade mere omgivende lys ind. Gnisterne og den røgfyldte atmosfære fra stjernekasterne bringer det subtile og drømmende lysudseende ind.
# 3 - Træk lukkeren
Træk i lukkeren er en teknik, hvor du optager med en meget lav lukkerhastighed, siger 1/10 sekund, for at fange det omgivende lys, men få din blitz til at pege direkte på motivet for at fryse deres bevægelse. Mens lukkeren er åben, skal du også foretage overdrevne bevægelser med kameraet for at få lysets funky bevægelse i baggrunden. Dette er især nødvendigt, hvis lysene i baggrunden ikke bevæger sig, så du er nødt til at kompensere ved at lave bevægelsen selv i modsætning til at skyde billysstier i baggrunden, hvor bilerne kører i høj hastighed, og derfor fanges forlygterne i bevægelse.
Flash-affyringen på et enkelt punkt holder motivet skarpt, så du ikke behøver at bekymre dig om slørede ansigter. Dette fungerer godt i et meget mørkt rum eller rum med dramatisk baggrundsbelysning som eventyrlys, oplyst arkitektur såsom Tower Bridge i London, funky DJ-belysning eller refleksioner af discokugler og lignende.
Konklusion
Jeg har vist en hel del eksempler ovenfor på forskellige forekomster, jeg har brugt på og off-kamera belysning ved hjælp af speedlights. Hvis du kigger nøje, tror jeg, at du let kunne fortælle, hvilken type belysningskombination jeg har brugt på hvert af fotografierne, om det inkluderede belysning uden for kameraet eller en kombination af alt, samt antallet af anvendte speedlights.
Jeg har også henvist til min læringsrejse som fotograf, og jeg ved, at der stadig er så meget at lære; Jeg rører kun ved toppen af isbjerget. Hvis du har flere tip og eksempler, kan du dele dem i kommentarerne nedenfor.
