Et indlæg af Pulitzer-prisen vindende dokumentarfotograf Deanne Fitzmaurice.
Så der ventede jeg i det stille mørke, der går forud for Kiberas smukke solopgange, på de 12 disciple - vores sikkerhedsteam fra en lokal stammeband. De var den type fyre, du vil have ved din side, og definitionen af de fyre, du ikke vil krydse. På trods af den høje kriminalitet og desperation i Kibera, da nogen af disse 12 fyre var ved min side, følte jeg mig sikker og fri til at fotografere så meget som jeg ville uden at skulle se over skulderen.
På tidspunktet for mit besøg var Kibera ikke kun den største slumkvarter i Kenya, den var, og så vidt jeg ved, er den stadig den største slumkvarter i Afrika. Med to og en halv uge i slumkvarteret til vores optagelse havde besætningen og jeg lidt tid - hvilket er virkelig værdifuldt i dokumentarfotograferingsarbejde - tid til forskning, tid til at tale med lokalbefolkningen, tid til spejdersteder og tid til at vende tilbage til lovende placeringer. I løbet af vores tid med at observere samfundet opdagede vi, at der var en udvandring tidligt om morgenen, da mange beboere i Kibera tog af sted for at gå på arbejde i lokale fabrikker for at tjene ringe løn.
Vi tænkte altid på stærke historiefortællinger og troede, at det var en god mulighed for at få nogle optagelser og billeder af denne massedaglige evakuering. De tidligt stigende kiberaner brugte jernbanesporene som en hovedvej, og der var små butikker ved siden af sporene og sælgerne, der serverede mad. Vi ønskede at skyde ved solopgang med håb om at fange det smukke, gyldne lys.
Denne tidlige morgen skød jeg både stillbilleder og bevægelse og prøvede at fange stemningen og følelsen af dette unikke sted. Jeg vidste, at kort tid efter at solen kom op klokken 06.45, skulle lokaltoget komme igennem. Jeg prøver altid at placere mig selv og mit kamera, hvor der er de bedste odds for at skabe et godt billede.
Jeg begyndte at bygge fotografiet i mit hoved og arbejdede med de ting, jeg kunne kontrollere, og lod alt andet gå tilfældigt. Jeg så nogle sælgere lave mad ugali, et majsmelbrød, der fik røg til at stige fra madlavningen. Jeg tænkte, at hvis jeg skød bagbelyst, ville røg hjælpe med at fange stemningen i det, jeg så. Jeg var også meget opmærksom på, at skyde i solen kan arbejde enten for dig eller imod dig.
Jeg flyttede ind tættere på, hvor røgen steg, så jeg havde to kontrasterende elementer, solopgang og røg. Jeg hørte toget nærme sig, og folkemængderne begyndte at skynde sig at komme af sporene og ind på toget.
Mit tredje element var toget. Det eneste emne, der blev overladt til tilfældighederne på dette tidspunkt, var folket. Jeg vidste ikke, hvor de ville være, eller hvad de ville lave, men jeg vidste, at jeg havde alle tre andre elementer i kompositionen låst inde. Dette er den sjove del for mig i hele mit arbejde; når jeg bygger kompositionen og venter på at se om jeg bliver heldig.
Min favorit var dette billede, hvor tre fyre sprang op i toget i sidste øjeblik, da en stjernesprængning begyndte at kigge igennem. Røgen giver fin dybde og lag til fotografiet, og toget blev sprøjtet med graffiti og tilføjede en farvespray.
Hvilket udstyr brugte jeg?
Jeg skød disse fotos med manuelle indstillinger på en Canon 5D MKIII med et 35 mm f1.4-skud på 1/500 ved f2,8, ISO 200. Jeg bar mit udstyr i en Think Tank Change Up-konvertibel bæltepakke / skulder / taske og en Think Tank Shifter-rygsæk. Til videoen brugte jeg en Zacuto z-finder, en Zacuto Target rig og et 3 Legged Thing stativ.
Deanne Fitzmaurice er en Pulitzer-prisvindende dokumentarfotograf og multimediefortæller med base i San Francisco, Californien. Hun bidrager regelmæssigt til Sports Illustrated og ESPN Magazine og er også blevet udgivet i TIME, Newsweek, The Economist, Stern og GEO. Deanne har også indgået et samarbejde med fonde og almennyttige organisationer, herunder NPR, The Bill og Melinda Gates Foundation og James Irvine Foundation.