Du har måske set det nævnt før for at undgå blandede lyskilder. Meget ofte er folk ikke helt sikre på, hvad det betyder, eller er klar over, hvor meget kaos det kan ødelægge dine fotos.
I dag skal vi se på, hvordan man løser flere problemer på et enkelt foto på én gang, inklusive korrigering for to forskellige farvekast fra blandede lyskilder. Dette kan blive lidt kompliceret, men jeg prøver at holde det så simpelt som muligt. Du kan se fra det originale billede (nedenfor), at vi har tre hovedproblemer at håndtere:
- Baggrunden er meget cool / blå. Det samme er højdepunkterne på den ene side af motivets ansigt. (Denne farvebesætning bliver mere tydelig, når vi går videre.)
- Samlet set er motivet lidt for varmt / ravfarvet. (Dette bliver også mere indlysende, når vi foretager vores justeringer.)
- Det primære motiv er undereksponeret.
Den første ting, jeg gjorde, var at oprette et nyt, blankt lag og male sort over alt undtagen hovedemnet. Dette gjorde det lettere for mig at vælge motivet eller baggrunden. Da jeg vidste, at jeg skulle have begge dele, var det fornuftigt for mig at udføre dette mellemliggende trin.
Når du maler nærmere kanterne på dit motiv, kan det være en god idé at udskifte (mindske hårdheden på) din børste for at blande overgangen.
Da min baggrund var malet i en ensartet farve, var det let for mig at bruge Magic Wand-værktøjet til at vælge baggrunden. Med den valgte baggrund var jeg i stand til at gemme mit valg (Vælg | Gem valg …) Du vil gerne gemme det, hvis du har brug for det flere gange. Jeg gav mit et meningsfuldt navn, i dette tilfælde "Vindue".
Derefter vendte jeg markeringen (Vælg | Inverter), så mit emne blev valgt og gemt det på samme måde, men med det meningsfulde navn "Emne".
Jeg klikkede derefter på baggrundslaget for at sikre, at det var aktivt og indlæste vinduesvalget (Vælg | Indlæs markering …), så "marcherende myrer" var igen omkring vinduet i baggrunden. Med dette valg aktivt oprettede jeg en lagmaske (Layer | New Adjustment Layer | Photo Filter …) for at rette farvebalancen.
Jeg foretog justeringerne med øjet, men du kan se, at opvarmningsfilter nr. 85, der er indstillet til en tæthed på 60%, ser ud til at have fastgjort farven. Bemærk også, at fordi jeg havde et aktivt valg, da jeg oprettede laget, blev laget automatisk maskeret for kun at omfatte mit valgområde. Intet ekstra arbejde! Så effekten blev kun anvendt på området inden for mit valg. (Når masken oprettes, forsvinder dit valg automatisk, så der er ingen grund til at fravælge det.)
Derefter klikkede jeg på baggrundslaget igen og indlæste mit gemte valg af emnet (Vælg | Indlæs valg …) Med det valgte valg aktivt oprettede jeg en ny lagmaske (Lag | Nyt justeringslag | Eksponering …) for at få lysstyrken op . Da vinduet i baggrunden ikke var undereksponeret, ville jeg kun gøre mit hovedemne lysere, og denne type valgmaske gør det perfekt.
Når man ser på skærmbilledet til dette trin, kan nogle sige, at jeg overdrev det på lyset. I virkeligheden anvendte jeg oprindeligt en mindre justering, men det næste trin mørkede motivet lidt igen og nødvendiggjorde, at jeg åbnede dette lag igen for at finjustere indstillingerne. Faktisk er det en af de bedste ting ved at bruge justeringslag i forhold til at foretage justeringerne direkte på dit billede: du kan gå tilbage, endda mange trin ned ad linjen og lege med justeringsindstillingerne. Intet du gør mod dit foto er nogensinde permanent, så længe det forbliver på sit eget lag.
Den anden ting, jeg vil påpege, er, at jeg også justerede Gamma. For dem der undgår at bruge Gamma, er det stort set det samme som kontrast. Jeg foretrækker eksponering / gamma frem for lysstyrke / kontrast, fordi de endelige effekter virker mere subtile for mit øje. Det hele er et spørgsmål om præference.
Efter at have lyset mit motiv op, kan du nu lettere se, at han er alt for gul. Dette markerer en anden farvebesætning, og en der er helt forskellig fra den første; et kendetegn for problemerne forbundet med blandede lyskilder. Jeg løste dette lille problem ved at indlæse mit gemte valg af emnet igen (Vælg | Indlæs valg …) Med markeringen aktiv oprettede jeg en ny maske med farvekorrektion (lag | Nyt justeringslag | Fotofilter …) Denne gang brugte jeg en kølefilter # 82. Filtertæthed blev indstillet med øjet, men 20% syntes omtrent rigtigt.
Dette fik det meste af lyset til vores emne, men nu kan du tydeligt se, hvor blå højdepunkterne på højre side af hans ansigt (venstre side af billedet) er. Vi bliver nødt til at gøre noget ved det.
Dette næste afsnit er meget sværere for mig at forklare, end det vil være for dig at gøre det. (Når du har gjort det et par gange, kan du se, hvad jeg mener.) Først og sørg for, at jeg ikke har nogen aktive valg, opretter jeg et nyt justeringslag til farvekorrektion (Lag | Nyt justeringslag | Foto Filter …) Dette er bare et almindeligt ole-justeringslag, som påvirker hele billedet. For nu.
Når jeg ved, at jeg vil varme disse højdepunkter op, vælger jeg et opvarmningsfilter # 81. Dette er mindre intens end filteret # 85. Jeg indstiller filterdensiteten til 70%. Dette blev gjort med øjet og så kun på de højdepunkter, jeg vil rette. (Ja, hele billedet blev opvarmet betydeligt, men vi tager os af det i næste trin.)
Klik på lagmasken for at sikre dig, at det er her, du skal male, og vælg derefter malingsspanden og "hæld" sort på billedet. Dette har den virkning, at du maskerer hele laget og helt fortryder den farvejustering, du lige har foretaget.
Derefter vælger jeg penselværktøjet for at sikre, at lagmasken stadig er aktiv. Jeg skifter farver, så jeg maler med hvidt i stedet for sort. Jeg ønsker, at effekten skal være subtil, så jeg reducerer opacitet på børsten til 40%. (Jeg kan altid bruge flere streger til at opbygge effekten.) Jeg indstiller også en ekstremt blød børste, i dette tilfælde 20% hårdhed. På den måde har jeg ingen hårde kanter, hvor jeg maler. Endelig indstiller jeg penselstørrelsen ret stor, så kun et par slag dækker de fleste af de områder, jeg målretter mod.
Så er det bare at male direkte på områder, der ser for blå ud. Når jeg maler på billedet, er det, jeg ser, noget af den varme, der kommer tilbage til de steder, min børste rører ved. Indtil jeg endelig har forvandlet dette …
… ind i dette.
