Opdag værdien af dit eget sind til bedre komposition i fotografering
Kan du præcist forestille dig dit eget ansigt uden at se i et spejl? Hvad med at huske en elsket? Viser fotografier os de samme billeder, som vi holder dyrt i vores sind? Kan de overhovedet gøre det?
Disse spørgsmål er retoriske; svaret er, nej. Men hvorfor ikke?
Du har sandsynligvis haft oplevelsen af at være ude af stand til at udtrykke en scenes pragt på et fotografi, uanset hvilket kamera du bruger eller hvilke teknikker du prøver.
I mange tilfælde hjælper det os med at lære nye teknikker. Solnedgange ser ikke brændende orange og rød ud på billederne? Indstil din hvidbalance til 'Sunny' forudindstillet. Smukke skygger ved middagstid? Flyt dit motiv til den åbne skygge. Men nogle gange er vi nødt til at gå dybere og forstå, hvad der sker.
Jeg havde et gennembrud for et par dage siden, hvor jeg underviste fotografering til en privat klient i Barcelona. Det har ændret den måde, jeg fotograferer på, og jeg vil dele det med dig i denne artikel.
Vi får omkring 80% af vores indtryk af verden gennem vores øjne. Da de har åbent omkring 18 timer om dagen, kommer der meget information!
Så meget faktisk, at sindet skal filtrere det meste ud af, hvad vores øjne ser på. Dette job udføres af Retikulært aktiveringssystem eller RAS.
Jeg vil tage enorme friheder med den egentlige biologi af RAS. Undskyld forskere; Jeg hævder kunstnerisk licens
Hvordan dit sind ser verden
Din RAS har tre tre hovedmetoder til at filtrere, hvad dine øjne ser for at skabe dit unikt subjektive syn på verden:
1. Generalisering
Dette er meget almindeligt og bliver mere effektivt med alderen. For eksempel ser vi mange fremmede hver dag, men tager sjældent et øjeblik til at se dem som enkeltpersoner; de er bare en del af mængden. Denne generaliseringsproces er grunden til, at børn kan stirre helt betaget af noget, som en voksen vil gå forbi uden et andet (eller første blik).
2. Fremhævning
Har du nogensinde bemærket, at hvis du ser en rigtig god film, du måske ikke bemærker noget andet i biografen i timevis? Eller hvis du har en dyb samtale med nogen, synes du virkelig om alt andet bortset fra dem, der forsvinder? Sindet er fantastisk til at fokusere vores opmærksomhed på noget, der er vigtigt for os og få det til at skille sig ud. En pilotven af mig sammenligner dette med den måde, at radiotrafik, der nævner hans fly, ser ud til at skille sig ud fra det andet snak.
3. Sletning
Selvfølgelig med så meget information, der strømmer ind gennem øjnene og kun en begrænset kapacitet til at behandle det, bliver en stor mængde af det, vi ser, simpelthen skåret ud, før det når vores bevidste bevidsthed. Hvis du f.eks. Er i bilen eller i et tog, går meget af landskabet, der blinker forbi, tabt. Når man ser på verden, har vi en tendens til at ignorere en masse rod, der omgiver os, især hvis den ikke har nogen åbenbar værdi eller mangler kontrast.
Hvordan vælger sindet, hvad de skal fokusere på, og hvad de skal gå forbi? Meget afhænger meget af vores tro og tidligere erfaringer.
Jeg har en ven, der mener, at verden er et fantastisk sted, og at alle er gode. Hans retikulære aktiveringssystem koncentrerer sig om det positive og ignorerer det negative.
Hans opfattelse af verden er helt forskellig fra en pessimists. Det er næsten som om han ikke ser dårlige reaktioner; hvis en servitrice er uhøflig over for ham, bemærker han enten ikke eller antager bare, at hun har en hård dag.
Psykologer kalder dette Bekræftelsesforstyrrelse; vi har tendens til at se, hvad der stemmer med vores forforståelser og se bort fra alt, hvad der udfordrer dem.
Hvad kan vi lære af dette? To ting. For det første ændrer tro og oplevelser, hvordan du ser verden. Dette er hemmeligheden bag det undvigende 'kunstneriske øje', og hvordan vi effektivt kan undervise i 'kunst' med holistisk fotografering.
For det andet, og hvad vi fokuserer på her, er hvordan RAS ændrer vores opfattelse af verden på en måde, som vi kan lære af og anvende på vores fotografering.
På mine kurser lærer jeg, at det vigtigste inden for fotografering er at have en klar idé om, hvad du fotograferer.
Dette kan være konkret; hvor du prøver for at bevare et bestemt objekt eller en scene. Eller det kan være mere abstrakt, når du vil at udtrykke en tanke eller følelse.
Hvad du leder efter er, hvad du vil se. Hvis jeg kører, skiller skiltene sig ud for mig. Men hvis jeg fotograferer en malerisk by, falmer de sandsynligvis i baggrunden.
Kameraet er langt mere objektivt. Det giver et niveau af realisme, der tidligere ville have været ufattelig, men det mangler en RAS til at fremhæve vores tilsigtede emne og filtrere distraktioner.
For at nå et andet niveau i vores fotografering kan vi bevidst fungere som kameraets RAS. Dette betyder at filtrere verden, så vores motiv skiller sig ud på fotografiet.
Hvordan gør vi dette? Ved at bruge de samme tre principper, som RAS bruger til at filtrere information;
1. Generalisering
Forstå, hvad du ønsker, at dit fotografi skal kommunikere. Brug symboler. Folk vil se en politibetjent, ikke personen iført uniformen. De kan se varme farver og antage, at det er en varm dag. Prøv at få elementerne i dit fotografi til at stå for noget. Og hold det enkelt. Gestalt æstetik bemærker flere effekter, vi kan bruge; ligesom objekter, der er tæt på hinanden, ser ud til at være en gruppe, eller et par objekter i træk kan oprette en linje.
2. Fremhævning
En af de mest almindelige fejl, jeg ser på fotografier, er intet klart emne. Det kan være et sted i rammen, men det skiller sig bare ikke ud i det endelige fotografi. Heldigvis er der flere tricks inden for æstetik, som vi kan bruge til at gøre opmærksom på vores tilsigtede emne.
en. Det første trick udnytter RAS 'tendens til at lægge mærke til Kontrast. Farvekontrast kan have hjulpet vores forfædre med at undgå tigre i junglen en gang, men nu er det det teoretiske grundlag for at inkludere en person iført rødt i et grønt landskab. Eller fotografere gule blomster mod en blå baggrund.
Du kan også oprette Tonal kontrast; få dit motiv i direkte sollys mod en skyggefuld baggrund eller omvendt; sørg for at justere din eksponering, så dit motiv ser godt ud - rolig, hvis baggrunden er helt sort eller hvid.
b. Fyld rammen. Det er et meget almindeligt råd, men hvorfor fungerer det? Simpelthen, hvis dit motiv fylder rammen, vil det dominere billedet. Det er ofte bedre at bruge en vidvinkelobjektiv og komme tættere på fordi perspektivet får seeren til at virke mere engageret i scenen.
3. Sletning
Du har måske bemærket, at et godt fotografi kan blive ødelagt af alt, hvad der distraherer motivet. Igen er kontrast vigtig; så hvide varevogne i en ellers mørk baggrund eller områder med lys himmel kan distrahere din seers opmærksomhed.
en. Jeg voksede op på det engelske landskab, og en af mine tidligste minder var min mor, der hentede kuld, som folk havde droppet. Ingen ønsker en skarp pakke i et landskab eller en plastflaske på et monument. Sikker på, du kan Photoshop dem ud, men airbrushing kan tage tid at komme rigtigt. Hvis der er strøelse i din scene, skal du lægge det i skraldespanden. du gør alle en tjeneste.
b. Antag at distraktion er en skare eller en bil - hvad så? Hvis fotografiet er det værd, kan du vente, indtil de flytter eller kommer tilbage senere. Men hvis tiden er en faktor, kan du skjule potentielle distraktioner bag noget andet; eller bare juster din position, indtil de er uden for rammen.
Så det er det! Tre ting at øve på, der forbedrer din fotografering. Den bedste måde at få mest muligt ud af dem er at fokusere på hver enkelt i et par dage, så dit sind bliver vant til at udføre dem. Lad mig vide, hvordan du kommer videre.
