Dette er det sidste billede, jeg oprettede fra et enkelt skud, behandlet to gange. Taget med Canon EOS-1D X, EF 24mm f / 1.4L II. Eksponering 15 sekunder, f / 1.4, ISO 800.
Nogle eksponeringssituationer bliver vanskelige at håndtere i kameraet uden lidt efterbehandling senere. Et perfekt eksempel er dette skud af en ørkenvej i Valley of Fire State Park, Nevada, som jeg tog for en uge eller deromkring siden. Der var ingen måne, hvilket gjorde det til en stor nat for at fange stjernerne, men en forfærdelig nat for at fange vejoverfladen i forgrunden.
Først havde jeg brug for en eksponering for stjernerne. Jeg startede med min sædvanlige baseeksponering i 15 sekunder, ISO 800, f / 1.4. Det gav mig præcis, hvad jeg ville have på stjernerne, men forgrunden var for mørk. Jeg var forberedt på dette, da jeg havde en LED-lommelygte med til at "male" forgrunden. Så i løbet af de næste 15 sekunders eksponering holdt jeg lommelygten tændt i fem sekunder og skinnede den indirekte ned ad vejen. Jeg sigtede det ikke lige mod vejen, jeg rettede det simpelthen ned ad vejen, så lyset kunne skumme langs vejen. Dette undgik hotspots. Den 5 sekunders eksponering med lommelygten var resultatet af nogle eksperimenter med tiden. Hele 15 sekunder skabte overeksponering i forgrunden, så jeg skalerede det tilbage til 5 sekunder og var ret tilfreds med det.
I skærmbilledet til venstre justerede jeg hvidbalancen for at gengive himlen, som jeg ville have den - den dybe indigo, vi normalt ser. For at gøre dette justerede jeg simpelthen farvetemperaturen til 3000 ° K. I skuddet til højre justerede jeg hvidbalancen, så vejen så ud, som jeg huskede den. Igen brugte jeg farvetemperaturindstillingen og justerede den til 5400 ° K.
Jeg skyder altid RAW, når jeg skyder landskaber. Der er flere grunde til det, men en af de største for mig er, at jeg kan justere min hvidbalance til kreative formål i efterbehandling. Som du kan se, blev vejen et dybblåt område, hvis jeg forsøgte at justere efter himlen og korrigere det gule kast, der kom fra en fjern bys glød. Men hvis jeg korrigerede for vejen, blev himlen denne skarpe orange.
Der er to måder, dette kunne have været rettet på. Den første kunne have været gjort i kameraet. Ved at tage en farvekorrektionsgel, der almindeligvis kaldes en CTO-gel (Color to Orange), kunne jeg have varmet op lyset på vejen, og da jeg justerede hvidbalancen til himlen, ville vejen være faldet på plads. Jeg havde dog ikke en CTO-gel praktisk. Så jeg foretog justeringerne i Photoshop ACR.
Når jeg justerer hvidbalancen på denne måde under RAW-behandling, har jeg en tendens til at undgå forudindstillingerne som “dagslys” eller “skygge” eller “wolfram”. Jeg finder ud af, at jeg har meget finere kontrol ved hjælp af skyderen til farvetemperatur, hvilket giver mig meget fin kontrol over billedets farvetone. Jeg åbnede filen i Adobe Camera Raw og justerede hvidbalancen til himlen, som vist ovenfor til venstre, til 3000 ° K. Så åbnede jeg billedet i Photoshop. Derefter åbnede jeg billedet igen i ACR og justerede hvidbalancen igen, men denne gang for vejen, som vist ovenfor til højre, til 5400 ° K. Derefter duplikerede jeg laget af den rigtigt hvide afbalancerede vej, på laget med den korrekt hvidbalancerede himmel. Jeg oprettede en lagmaske på det øverste lag af vejen og maskerede den orange himmel ud, så den blå himmel kunne vise sig igennem. De fjerne bjerge silhuet mod himlen gav en perfekt afgrænsning af lagmasken, hvilket gør den til en let blanding. Efter at jeg fik lagene, som jeg ville have dem, fladede jeg dem simpelthen ud, foretog et par mætnings- og kontrastjusteringer og fik mit endelige billede.
Dette billede viser de to lag stablet med lagmasken. Masken er kun delvist malet i. Når du har tilføjet lagmasken til laget, bruger du sort eller hvid og maler over laget. Sort skjuler laget, mens hvidt afslører laget.