Da Ilija, ejer af Kolari Vision, mailede mig om hans introduktion af infrarødt filter på 550 nm denne sidste vinter og delte nogle af de oprindelige billeder taget med det, blev jeg fascineret. Jeg har brugt forskellige modeller af Nikon DSLR'er, der er konverteret til infrarød fotografering siden 2007 og primært stoler på 720nm-filteret. I årenes løb begyndte jeg dog langsomt at udvikle en forståelse for de filtre, der giver mere falske farver. I april tog jeg springet og fik Ilija til at konvertere min Nikon D750. Det følgende er mine tanker om det nye 550 nm filter, en beskrivelse af efterbehandlingsteknikker og indstillinger og eksempler på resultaterne.
1) Richard Mosse - omdefinerer aerokrom
I min ungdom stødte jeg på nogle infrarøde billeder, der viste vegetation i stærke rødlige / lyserøde toner taget med Kodak Aerochrome film. Militæret brugte først filmen til overvågningsformål. Det tillod flyfotograferingsbesætninger at skære igennem atmosfærisk tåge og nøjagtigt identificere menneskeskabte militære strukturer designet til at blande sig i det omgivende landskabets vegetation. Af en eller anden grund gjorde disse billeder et stærkt indtryk på mig.
Seks år efter at jeg begyndte min infrarøde rejse med en konverteret Nikon D40X, opdagede jeg fotografierne af Richard Mosse. Hans bevægende billeder af Congo-krigsherrer og hære, landsbyboere, forhold med fattig fattigdom og fantastiske landskaber ville have været overbevisende nok i synligt lys, men Moses brug af Kodak Aerochrome 120mm-film fik dem til at virke endnu mere surrealistiske. Nedenfor er blot nogle få af hans fotos fra serien.
Hvis du ikke er fortrolig med Moses arbejde, foreslår jeg kraftigt, at du besøger hans hjemmeside. Den blodrøde farve på hans infrarøde fotos fremhæver tragedien i denne del af Afrika, mens de lyserøde toner i soldatenes uniformer skaber en næsten fantasilignende aura omkring dette brutale og umenneskelige miljø. Hans farvebrug tilføjer også en urolig skønhed til dette urolige land. Selvom du ikke er en infrarød entusiast, vil du sandsynligvis blive rørt af disse fotos. Min tak til Richard for at lade mig medtage hans fotos i dette indlæg. Du kan finde mere af Richards imponerende arbejde her.
2) Mere farve, venligst …
Jeg har længe stole på 720nm-filteret på grund af dets alsidighed og evne til at fange lyse hvide toner. På trods af at jeg var tilfreds med 720 nm-resultaterne, fandt jeg mig selv nogle gange at ønske, at jeg kunne presse lidt mere farve ud af mine infrarøde billeder. Med nogle eksperimenter fandt jeg faktisk, at jeg kunne gøre det under visse betingelser. Mens jeg var nødt til at være forsigtig med ikke at indføre støj eller blæse nogle af kanalerne ud ved at overmætte farverne, fandt jeg faktisk, at der var mere farve at få fra 720 nm-filteret, end de fleste indså. Jeg beskrev min efterbehandlingsrutine og resultater her.
Jeg befandt mig i at varme op til livlige farver produceret af 590 nm filteret. Nogle mennesker hævder, at 590nm kan efterligne resultaterne af 720nm-filteret med den rigtige efterbehandlingsrutine, men jeg indså, at denne teknik kun fungerede under ideelle omstændigheder. 590m-filteret fanger simpelthen mindre infrarødt lys end filteret med højere bølgelængde. Hvis jeg ville have de farverige toner i 590nm-filteret og lyse hvide toner, skulle jeg bruge et 720nm eller 850nm eksternt filter på en 590nm konverteret DSLR. På det tidspunkt var jeg imidlertid ikke begejstret for at holde min DSLR en fod foran mit ansigt og skulle stole på Nikons LiveView-funktion. Således holdt jeg af med 590 nm konvertering.
Jeg fortsatte med at chatte med Ilija om filteret 550 nm i løbet af den sidste vinter. Han satte mig i kontakt med nogle fotografer, der havde brugt den eksterne version af 550 nm filteret. De delte deres fotos, tanker om filteret og tip til efterbehandling. Mange af billederne mindede mig om Moses Aerochrome-fotos, der i nogle tilfælde efterlignede de røde, lyserøde, orange og gule toner ganske tæt. Alt, hvad jeg så eller hørte om 550nm-filteret, bekræftede, at det måske var et godt valg til min næste infrarøde konvertering. Jeg begyndte også modvilligt at acceptere, at hvis jeg stadig ville have store hvide toner, ville jeg have at gøre med et 720 nm eller 850 nm eksternt filter. Ak, livet er fuld af sådanne kompromiser …
3) Nikon D750 eller Sony A7 II / A7 III?
Jeg har altid været meget tilfreds med at bruge Nikon DX DSLR'er til mit infrarøde arbejde. For nylig har min D7200 og Nikon 16-85mm vist sig at være en meget pålidelig kombination. For nylig havde jeg dog overvejet at flytte til en FX DSLR, da jeg fra slutningen af april til oktober skyder langt mere i infrarødt lys end i synligt lys. Standardisering på en platform til synligt lys og infrarødt fotografering ville give mig mulighed for at bytte linser. Jeg troede også, at FX-sensoren måske havde en lille fordel i forhold til håndtering af støj. Ikke et stort problem, men bestemt en overvejelse.
Efter kort at lege med ideen om at bruge en Sony A7ii eller A7iii (Nikon-ledere lukker øjnene), Jeg valgte Nikon D750 (mere om dette i den næste artikel). Tilfældigt solgte Nasim Mansurov et gråt D750-marked med mindre end 3.000 lukkeraktiveringer til en meget rimelig pris og tilbød at kaste et ekstra batteri og et Sunwayphoto L-beslag. Da den infrarøde konverteringsproces annullerer kameraets garanti, var der ingen grund til at købe en USA-model. Færdig.
Jeg måtte vente et par uger på, at Ilija modtog de interne filtre på 550 nm. Endelig, efter at have besøgt fire forskellige postkontorer (hvoraf ingen var mine), ankom min 550 nm konverterede D750 i slutningen af april. Desværre, på grund af en længere end almindelig Pittsburgh-vinter (tak, Punxsutawney Phil!), Indså jeg, at jeg stadig var et par uger væk fra at se nogen seriøs vegetation i vores område og fange noget fjernt interessant med mit nye kamera og filter.
4) Valg af objektiv
Min pålidelige Nikon 24-120mm f / 4 fungerer godt med synligt lys, så meget at jeg sjældent føler behov for at sætte endnu et objektiv på min D810. Da jeg brugte den på 550 nm med forvrængningskorrektion (Lightroom) tændt, bemærkede jeg dog, at hjørnerne så særligt ujævn ud, sandsynligvis på grund af kombinationen af mindre end stjernernes hjørneydelse og kromatiske afvigelser. Hvis du vil bruge 24-120 mm f / 4 til infrarød fotografering, foreslår jeg at slå forvrængningskorrektion fra. Dette er sandsynligvis generelt et godt råd, medmindre du skyder med et prime-objektiv med minimal forvrængning.
Jeg bestilte en Tamron 24-70mm f / 2.8 G2, som har fået fantastiske anmeldelser. Jeg begyndte at bruge Tamron 150-600mm G2-objektivet sidste år og imponeret over dets infrarøde ydeevne. 24-70mm f / 2.8 G2's ydelse er lige så god. På trods af den manglende forståelse, som nogle har for Nikon 28-300mm-objektivet, er jeg blevet glædeligt overrasket over, hvor godt det fungerer.
Jeg planlægger at tage hver af mine linser ud i sommer og teste dens infrarøde ydeevne ved almindeligt anvendte blænder. Overraskende nok linseproducenterne stadig ikke gider at give oplysninger om infrarød ydeevne til forbrugerne, og at finde pålidelige oplysninger på Internettet er ramt eller savnet. I de forløbne år ville nogle producenter levere en infrarød justeringsmarkør, en praksis, som længe er forladt. Jeg ville ønske, at en af linseproducenterne intensiverede og satte standarden for de andre ved at levere data, der kan hjælpe forbrugerne med at evaluere linser til infrarød brug (tip, tip).
5) Hvidbalance i kameraet til 550nm, 720nm & 850nm filtre?
Jeg forsøgte at indstille en tilpasset hvidbalance i kameraet til 550 nm, som jeg normalt gjorde med mit 720 nm filter (med fokus på et græsplæne). Dette fungerede godt for 550nm-filteret, men med et eksternt 720nm-filter tilsluttet lignede billedet på LCD-skærmen ikke noget, som jeg var vant til at se på LCD-skærmen på min 720nm-konverterede D7200. Med det eksterne 850nm-filter var 550nms brugerdefinerede hvidbalanceindstilling fuldstændig ubrugelig. Det producerede et frygteligt overmættet blåt og lilla billede, noget der lignede at smelte to farveblyanter sammen og næsten ikke kan genkendes. Jeg indså, at jeg kunne oprette brugerdefinerede hvidbalanceindstillinger for hvert filter, men tanken om at ændre hvidbalanceindstillingen hver gang jeg skiftede filter var ikke særlig tiltalende. Fordi jeg skyder RAW, stoler jeg dog kun på hvidbalanceindstillingen i min DSLR for at hjælpe mig med at bedømme eksponering og hvor godt en given scene fortolkes og gengives af kameraets sensor. Jeg er ligeglad med, om scenen er lyserød, blå, grøn eller nogen anden farve. Hvis jeg skyder jpeg.webp-billeder, ville jeg selvfølgelig have en anden mening om dette spørgsmål.
Baseret på lidt mere end dum held, forsøgte jeg en hvidbalanceindstilling i kameraet på 2500 og en farvetone på 6 (den højeste grønne værdi). Jeg snappede hurtigt et par fotos ved hjælp af den oprindelige 550 nm. Jeg kunne godt lide det, jeg så. Da jeg viste billedet på D750's LCD til min kone, Tanya, foreslog hun, at jeg springer over min efterbehandling helt og bare går med billedet lige ud af kameraet (og formodentlig bruger den tid til at få flere projekter udført rundt om i vores hus! ). Jeg tog derefter et par fotos med de eksterne 720nm og 850nm filtre. Overraskende set så de også skarpe og klare ud, og jeg kunne let bedømme, hvor godt det endelige behandlede billede ville blive. Mission fuldført.
6) Efterbehandling af 550nm-billedet
Jeg fulgte min normale efterbehandlingsrutine og oprettede en kameraprofil til D750 ved hjælp af Adobe DNG Profile Editor. Jeg tog et par skud af et gråt kort og brugte det som udgangspunkt for at oprette en Lightroom Preset. Jeg brugte Kolari Visions tutorial til at oprette to Channel Mixer Layers i Photoshop produceret af Dave Hochleitner (tak, Dave!). Du bør tjekke Daves Instagram-side. Han er en mester i infrarød behandling og tager nogle fantastiske fotografier. Jeg ville sandsynligvis have fundet ud af, hvordan jeg opretter en Channel Mixer-indstilling (er) alene, men Daves tip hjalp med at starte min indsats. Mine to mest anvendte hvidbalanceindstillinger er 3775 / + 35 og 4400 / + 25 (temperatur og farvetone), selvom det tidlige morgen / aftenlys måske kræver nogle yderligere ændringer af disse indstillinger.
Spoiler Alert: Hver kamerasensor og behandlingsmotoren fra kameraproducenten (EXPEED i tilfælde af Nikon) behandler synligt og infrarødt lys anderledes end andre. De her anbefalede indstillinger fungerer sandsynligvis perfekt, hvis du bruger en 550 nm fra Kolari Vision på en Nikon D750 og arbejder på en kalibreret skærm. Hvis du bruger et andet kamera eller et 550nm filter fra en anden end Kolari Vision, har du sandsynligvis brug for nogle ændringer af de skitserede indstillinger.
Efter at have startet med Daves vejledning lavede jeg nogle tweaks til min oprindelige Lightroom-forudindstilling, der resulterede i billedet nedenfor. Jeg brugte denne Lightroom Preset til at producere alle de billeder, der følger. Derefter åbnede jeg billedet i Photoshop CC. Nedenfor er de indstillinger, der dannede grundlaget for min endelige Lightroom-forudindstilling. Jeg brugte en 3775/25 temperatur og farvetone kombination.
Og dette er den sidste forudindstilling, jeg brugte som basis for de efterfølgende fotos (bortset fra dem, der efterligner udseendet på 720nm-filteret).
Derefter importerede jeg det til Photoshop CC. Efter at have brugt Kolari Visions to-kanals swap-metode så mit billede sådan ud.
Dette billede ser ikke så dårligt ud. Nogle mennesker, der kan lide lyserøde / magenta infrarøde billeder, stopper måske her. Som du kan se, viser dette billede nogle fine tonale forskelle mellem de røde og lyserøde, et godt strejf. Jeg brugte lidt tid på at eksperimentere med justeringslag for Hue / Saturation. Med et par tweaks med skyderen Hue / Saturation kunne jeg få et look, der er populært blandt dem, der bruger LifePixels nye HyperColor-filter. Jeg kan godt lide resultaterne af to-kanals swap.
Det seneste trick i min efterbehandlingspose er at tilføje et sort / hvidt lag og ændre dets blandingstilstand til lysstyrke. Der er nogle farver og toner, som du simpelthen ikke kan få ved at bruge Hue / Saturation-kontrol alene. Hvis du spiller med sort / hvidt lag / lysstyrke-blandingstilstandskombination i kombination med skyderen Hue / Saturation, kan du dog udvide din evne til at ændre farver og toner betydeligt.
Du kan også påvirke kvaliteten af de røde ved at bruge det sorte og hvide lags røde og gule skydere. Det var ikke umiddelbart indlysende for mig, at ændring af den gule skyder i det sorte og hvide lag ville påvirke de røde, men det gør det og nogle gange på interessante måder. Især det blandede mode-trick med sort og hvidt lag / lysstyrke gjorde det muligt for mig at skabe det “blodorange” udseende, som jeg typisk forbinder med aerokrom film (lyserød er også en populær aerokrom effekt).
Da jeg lærte dette trick, stoler jeg sjældent på skyderen Hue / Saturation alene for at skifte farve. Hvis du er frustreret over ikke at være i stand til at opnå den nøjagtige farve, du ønsker, kan du prøve at tilføje denne teknik til din efterbehandlingsrutine. Her er det sidste billede, der bedst matcher det Aerochrome-look, jeg længe har beundret:
For en gul eller guldvariation, der er populær blandt dem, der bruger 590nm infrarødt filter, springer jeg over to-trins 550nm Channel Mixer-teknikken ovenfor og kører basisbilledet gennem den grundlæggende kanalbytte, jeg bruger i min 720nm efterbehandlingsrutine. Med et par tweaks til Hue / Saturation-skyderen og et andet sort / hvidt lag (ved hjælp af Luminosity-blandingstilstand) får jeg følgende. Hvorfor bruger jeg ikke bare skyderen Hue / Saturation til at ændre magenta / røde på basisbilledet til gul? Fordi det ikke altid er muligt at få gode gule / gyldne toner fra det billede, der produceres af den to-trins 550nm Channel Mixer. Selvom Photoshops værktøjer giver betydelige muligheder for at justere billeder, afhængigt af hvor du starter (hvilke farver der er på dit foto), kan du ikke altid komme fra "her" til "der". Jeg indså, at hvis jeg ville få lyse gule / guldtoner, var jeg nødt til at vælge et andet udgangspunkt.
Samme for at producere billeder, der efterligner det look, der produceres af det klassiske 720nm-filter. Jeg brugte igen 720m-standardteknikken til efterbehandling og justerede skyderen Hue / Saturation og Black and White-laget for at opnå det, du ser nedenfor. Igen vil jeg aldrig hævde, at 550 nm kan replikere resultaterne af 720 nm, men det kan komme tæt på de rigtige forhold. For nogle af jer kan 550 nm kapaciteter i denne henseende dog være nok til at give afkald på at købe et 720 nm filter.
Og endelig en sort-hvid version.
Hvad med skarphed? Her er to 100% afgrøder, der bruger min Tamron 24-70mm f / 2.8 G2 efter at have kørt den gennem min almindelige støjreduktion og slibning. Ingen klager her.
Her er et par eksempler på 550 nm filterets rækkevidde og fleksibilitet. Dette er på ingen måde en udtømmende gengivelse af de mange interessante farvekombinationer, du kan producere. Du er kun begrænset af din fantasi, når du bruger dette filter. Som altid skal du holde øje med dine histogrammer og kanterne inden for dit foto for at undgå overmætning og frynser (overdrevne kanter, hvor to farver mødes).
7) Nogle korte bemærkninger om efterbehandling
7.1) Nogle lektioner fra verden af automatiseret softwaretest
At stole på værktøjer som forudindstillinger og handlinger i Lightroom og Photoshop er kritisk for den digitale fotograf, der søger at forbedre hans eller hendes efterbehandlingsevner. Jeg har brugt hele min karriere inden for softwareudvikling. Der er en god sammenhæng mellem disse Adobe-baserede funktioner og de automatiske testværktøjer, der hurtigt vedtages i softwareudviklingsindustrien. Den eneste måde moderne softwareapplikationsfirmaer kan håbe på fortsat at levere det utal af opdateringer af funktioner og funktionalitet, som kunder forventer (tænk på hvor mange opdateringer til smartphone-applikationer du får hver dag) er at stole på automatisering for at teste deres software hver aften (eller mere) ofte).
Lightroom Presets og Photoshop-handlinger giver den moderne digitale fotograf en lignende mulighed. De giver dig mulighed for at eksperimentere med en given indstilling og derefter køre en række standardoperationer for at bestemme, hvordan den ene ændring påvirkede dine resultater. Gennem nogle forsøg og fejl (og en kop kaffe eller et glas vin) og lidt Adobe-automatisering kan du eksperimentere med en række infrarøde indstillinger og hurtigt finpudse dem, der giver de bedste resultater. Når du finder indstillinger, der fungerer for dig, kan du gemme dem som forudindstillinger eller handlinger. Når du først har udviklet et lager af dem, kan du nemt ændre dem til forskellige lysforhold, nye sensorer, infrarøde filtre, linser osv. I betragtning af Adobes nye Creative Cloud-prissætningsmodel på $ 9,99 / måned for Lightroom og Photoshop CC-pakken er det svært for at retfærdiggøre ikke at bruge disse værktøjer til dit infrarøde arbejde. På trods af lejlighedsvis fejl eller andre problemer, der ligger i softwareudvikling og levering, har Adobe gjort et fænomenalt job med at frigive nye funktioner og funktionalitet til CC-brugere på en accelereret tidslinje.
7.2) Bliv ikke modløs
Jeg får en hel del e-mails fra folk, der beskæftiger sig med infrarød fotografering. Mange leder efter hjælp, råd og i nogle tilfælde en god grund til ikke at smide deres infrarøde kamera ud af vinduet. Deres frustrationer stammer fra efterbehandlingsrutinen og manglende opnåelse af ensartede resultater. Nogle af e-mails er ret humoristiske. Folk inkluderer undertiden links til RAW-filer og beder mig tage en knæk i behandlingen af billedet. Jeg elsker en udfordring, især når det kommer til infrarød fotografering, så jeg forsøger altid at hjælpe dem, hvis det er muligt. Det meste af tiden kan jeg rette deres billeder på få minutter ved at oprette en brugerdefineret kameraprofil og køre billedet gennem et eller flere af mit sæt infrarøde handlinger. Ikke alle disse e-mails er forresten fra nybegyndere. Nogle er fra meget dygtige, kyndige fotografer, der kæmper med nuancer af infrarød efterbehandling.
Så hvis du lige er begyndt på din infrarøde rejse, skal du ikke blive for modløs, hvis dine resultater ikke tilnærmer sig det, du ser fra andre. Infrarød efterbehandling tager lidt tid at perfektionere med mere end sin andel af frustrationer undervejs. Men når du først har fået fat i det, vil du blive forbløffet over, hvor hurtigt og nemt du kan få konsekvente resultater og få en følelse af præstation, måske som denne lille fyr.
Jeg er i færd med at opdatere mine tidligere infrarøde artikler som Sådan behandles infrarøde billeder. Jeg har lært et par tricks siden da og tænkte, at vores læsere måske sætter pris på en opdatering. Så kom tilbage inden for den næste måned.
8) Hvad med 590nm?
I løbet af de sidste seks måneder har jeg bedøvet billeder fra nogle af de bedste infrarøde fotografer i marken.Efter at have set disse billeder og chattet online med fotografer, der har skudt med begge filtre, ser det ud til, at 550 nm og 590 nm er meget ens i ydelse. I teorien skulle 590 nm være i stand til at producere lidt lysere hvide i vegetation, men kun 40 nm ekstra IR-lys mangler stadig at producere de hvide i et 720 nm filter. Ligeledes skal 550 nm presse nogle ekstra farver ud over, hvad 590 nm kan producere, og portrætter af mennesker skal lide mindre af det problem, infrarødt lys producerer (udtalte vener og hvide øjne).
Jeg formoder, at det sandsynligvis ville være vanskeligt at skelne mellem de to filtre i hænderne på en person, der er dygtig til efterbehandlingsteknikker. Hvis du vil have en fornemmelse af rækkevidden og fleksibiliteten i 590nm-filteret, skal du kigge på Luciano Demasis fotos. Han har taget nogle meget imponerende og kreative infrarøde fotos af Utah, der skulle få nogen til infrarød fotografering til at besøge. Du kan også følge Luciano på Instagram på luciano.demasi.
10) Resume
For dem, der søger flere farveindstillinger i deres infrarøde fotografering, er 550nm et solidt valg. Det giver næsten uudtømmelige muligheder for dig at tilpasse dine billeder, så de passer til din stil og smag, inklusive udseendet af den legendariske Kodak Aerochrome-film. Hvis du læner dig mod de farverige falske resultater af infrarøde filtre under 600 nm, vil jeg foreslå at gå med 550 nm over 590 nm, men ikke meget. 550nm skal give yderligere farvedybde og adskillelse, mere behagelige hudfarver og stadig levere behagelige hvide toner. Hvis du ønsker at få disse perlehvide, vil jeg dog stadig anbefale et eksternt 720 nm eller 850 nm filter.
En særlig tak til Ilija of Kolari Vision, der håndterer mine konverteringer og tålmodigt undersøger og svarer på mine mange infrarøde spørgsmål. Du er velkommen til at dele dine tanker og feedback i kommentarfeltet nedenfor.
Kommer op næste:
Optagelse med Kolari Vision 720nm og 850nm eksterne filtre
11) Eksempler
Her er nogle ekstra fotos. Jeg vil opdatere billedvalget nedenfor fra tid til anden, når vi rejser og støder på mere interessante infrarøde fotograferingsmuligheder.
Kodak Aerochrome Film Genfødt? En af det 550 nm infrarøde filter
- Optisk ydeevne- 100% / 100
- Måling og eksponering- 80% / 100
- Brugervenlighed- 100% / 100
- Værdi- 100% / 100
Photography-Secret.com Samlet vurdering
4.8- 96% / 100