For at bestemme, hvornår sort og hvid er den bedste mulighed inden for naturfotografering, skal du lære at se din scene i sort / hvid. De fleste nybegyndere fotografer ankommer til deres monokrome billeder ved at eksperimentere med efterbehandling. Mens dette lejlighedsvis fungerer, resulterer optagelse med sort / hvid i tankerne i langt bedre billeder.
Med andre ord skal du SE i sort og hvid.
Se efter kontrast
Højdepunkter
I farvefotografering er der næsten ubegrænsede muligheder for at sidestille kontrasterende og komplementære farver eller at give et opmærksomme motiv i en prangende tone. Men i sort / hvid mister du evnen til at bruge farve på den traditionelle måde og er i stedet tilbage med gråtoner. Kontrast snarere end farve er vores kompositionsværktøj.
De fleste af os ser verden i rig farve, og der er ingen mætningsskyder i vores øjne eller hjerner, som vi kan tænde og slukke for farve med. Men vi kan træne os selv i at se kontraster.
Mens jeg skriver dette, kigger jeg ud gennem vinduet mod grantræerne i min forhave. Solen skinner på et lag frisk sne, der faldt de sidste par dage. Granens lemmer er draperet i hvidt. Ser jeg sydpå, mod den lave sol, kan jeg se blink i perfekt hvidt, hvor sollyset lyser op for ny sne. Disse lyse højdepunkter kontrasterer skarpt med de mørke, skyggefulde kufferter og udsatte grene af træerne. Faktisk, selv i de skyggefulde områder, er forskellen mellem sneen og de mørke nåle bemærkelsesværdig. Med lidt farve i scenen til at begynde med tager det ikke meget at "se" denne scene i sort og hvid.
Fordi jeg kan "se" denne scene tydeligt i sort og hvid, kan jeg genkende, at billeder som dette vil oversættes godt fra farver. Lad mig her gå ud i et par minutter og lave et par fotos for at vise dig, hvad jeg mener.
(Et par minutter senere… )
Jeg er tilbage. Jeg har trukket et par billeder og foretaget en hurtig sort / hvid-konvertering i Lightroom. Her er et par skud; først farve og derefter sort og hvid.
Dette er et ligetil eksempel. Som de fleste mennesker kan se, mangler mange farver, var de snedækkede træer sandsynligvis genstand for sort og hvid. Det næste trin er dog sværere.
Farvekontrast
Jeg havde endnu en sort-hvid skyde-session for et par måneder tilbage, da det var meget sværere at “se” i sort-hvid.
Hvert efterår pilgrimsvandrer jeg fra mit hjem i Alaskas indre til Kenai-halvøen. I år tilbragte jeg en dag på at udforske skoven og bjergene i Kachemak Bay State Wilderness Park, på tværs af bugten fra byen Homer. Jeg vandrede flere miles gennem den våde skov og lavede billeder af de stigende efterårsfarver og de tåge-draperede bjerge. Det var et hav af grønne og gule, røde højdepunkter, grå og brune. Nogle billeder var perfekte til farve, andre ikke så meget. At fortælle forskellen i marken var et spil, jeg spillede, da jeg gik.
Nogle sorte og hvide billeder var klare i den dystre skov. De kedelige gule, takkede blade fra Devil's Club mod de dæmpede greens og brune af skovbunden var en indlysende kontrast, som jeg vidste ville oversætte godt til sort og hvid.
Andre, som den lysegrønne af bregnerblader, var mindre kontrasterende i marken og oversatte alligevel smukt til gråtoner.
Disse bregner var ved at dø tilbage i slutningen af sæsonen og var stort set en kedelig brun. En slags grim virkelig. Farven betyder dog ikke noget i sort og hvid, og kontrasten mellem de lysebrune frynser og den dybt skraverede baggrund virkede.
Denne patch af bregner var lysegrøn og poppede mod den mørkere grønne baggrund. Dette er mit yndlingsbillede af serien. Det var et skud, der tog mig et øjeblik at ”se” i sort og hvid.
Et andet skud af en efterårsstilk af lyserød ildkål, troede jeg ville se godt ud i sort / hvid, da jeg først lavede billedet, men efter undersøgelse af bagsiden af mit kamera i marken. Der var faktisk lidt kontrast i lysstyrke mellem de grønne og de røde. Det billede fungerede ikke så godt.
Belysningskontrast
Senere samme eftermiddag begyndte stærkt sollys at filtrere gennem stadig tyndere skyer. Det var endnu ikke hårdt lys, men det var lyst nok til at være retningsbestemt. Solen kom gennem skovens baldakin i pletter, der belyste og skygger for forskellige områder.
Og dette medførte en tredje mulighed for sort / hvid: lyskontrast. I det forskellige lys vil selv ens farver være kontrasterende i sort og hvid.
Ud over detaljer
At se en stor scene i sort / hvid er det næste skridt. Jeg fotograferede ved en sø i efteråret. Det var tidligt på dagen, solen endnu ikke langt over horisonten, men enhver dvælende solopgangsfarve var forsvundet. Det meste af søen, noget stigende tåge og de omkringliggende bjerge var i skygge. Bortset fra himlen var der ikke meget kontrast. Jeg var ved at pakke den ind om morgenen, da solen blev høj nok til at belyse en tåge, der blinkede hvidt i denne scene af dæmpet blues. Ikke meget for farve, tænkte jeg, men i sort og hvid? Det, indså jeg, ville fungere.
Forfærdeligt lys
Til tider, når man fotograferer i hårdt lys, kan sort / hvid også redde en ellers umulig situation. For et antal år siden skød jeg i Bolivias altiplano. Jeg ankom midt på dagen i det spektakulære og underlige Laguna Colorado. Det var vildt lyst; skyfri himmel, høj højde midt på dagen og inden for få grader af ækvator. Lysforholdene kunne ikke have været værre.
Mens landskabet var ensartet gennemblødt i hårdt, grimt lys, var der kontrast i ørkenens farver. En polarisator mørkede himlen og fjernede det værste af blændingen. Den resulterende sort / hvide konvertering var, hvis ikke perfekt, i det mindste den bedste af en meget dårlig situation.
Ofte rejser fotografer på smukke steder i dårlige tider, og vi har ikke altid friheden til at vende tilbage, når lyset er bedre. I sådanne situationer skal du overveje sort og hvid. Det er på ingen måde helbredende, men grimt lys vil ofte oversættes bedre til monokrom end fuld farve.
Den situation, jeg beskrev ovenfor, var ikke unik på min rejse gennem Bolivia. Det søde lys om morgenen og aftenen varede kun minutter i den høje ørken, hurtigt erstattet af et blændende lys. Og alligevel bjærgede kontraster i landskabet mange scener for mig.
Konklusion
Hvis du kan genkende et sort / hvidt motiv i marken, åbner det dine øjne for nye kompositioner, som du måske tidligere har ignoreret. Sort og hvid fotografering er ikke blot fjernelse af farve, det er en måde at se på.
Når du næste gang vover dig udendørs med dit kamera, skal du se på, hvordan farver og endda nuancer står i kontrast til hinanden. Se efter lysforhold, der får kontrast til at forekomme, og omfavn disse situationer i form af sort / hvid fotografering. Selv på de dage med råddent, stærkt lys, overvej hvordan fjernelse af de udvaskede farver kan hjælpe dit endelige billede, nogle gange kan sort og hvid redde et ellers desperat øjeblik.
Prøv det, og del derefter dine resultater i kommentarerne nedenfor.