Der er en fornyet interesse i romantikken i sort / hvid fotografering af flere gode grunde. For det første bliver hyped farve kedeligt forudsigelig. For det andet leverer automatiserede softwareforindstillinger og skabeloner et forudsigeligt udvalg af fordøjede udseende, der kan anvendes på ethvert billede og levere lignende resultater.
Ligesom Hollywood-film er faldet i de samme forudsigelige temaer og plots, har digital digitalfotografering mistet noget af sin originalitet til overforarbejdning. Som du bemærkede, er det fælles tema her forudsigelighed. Seriøse fotografer vil udføre unikt og seriøst arbejde, og alt peger på en genopblussen af sorte og hvide billeder.
I begyndelsen
Der var en vis varme og personlighed i sort / hvide udskrifter i film- og mørkerum. Fotografer blev involveret i dette medium i mere end en teknisk øvelse, det blev en kanal til personligt udtryk og følelsesmæssig input. Det var en måde for fotografen at blive involveret i alle aspekter af processen.
Sort-hvide udskrifter blev produceret på en mere personlig måde end farveprint. Mens farveudskrifter blev trukket ud mekanisk af apotekets fotolaboratorier, blev der produceret sort / hvid-tryk en ad gangen af fotohåndværkere, mange gange i midlertidige mørkerum.
Disse mørkerum behøvede ikke at være moderne faciliteter; ethvert rum, der er stort nok til at rumme en lille forstørrelsesglas, fire 8 × 10 bakker og en tørresnor ville gøre. Mange gange blev badeværelser overtaget for aftenen simpelthen fordi de havde rindende vand, en bordplade og elektricitet; de tre fornødenheder i et veludstyret mørkerum.
Det var enkelt at klæbe det lille vindue af med et badehåndklæde og en tape, og et håndklæde fyldt under døren forseglede aftalen. Et natlys indpakket i Rubylith skabte et perfekt sikkerhedslys.
Du kan afgive en stærkere erklæring med sort og hvid end du kan med farve. Intet “popper” som godt sort / hvid.
Sort og hvid var et kærlighedsarbejde
Lokken af sort / hvid var mere personligt udtryk end teknisk præstation. Apoteket producerede stakke med små blanke snapshots i en konvolut, men DU skabte enestående mesterværker, der var værd at placere på væggen. Wannabe-kunstnerne var ikke rigtig i et badeværelse, de var i et brugerdefineret fotolaboratorium.
Kreativitet var den mystiske eliksir, der tvang os alle til at arbejde i varme, trange små rum uden ordentlig ventilation, dyppede og dryppede forskellige kemikalier på tøj, borde og gulve. Den sure lugt af stopbad og fikseringsmiddel hang i luften og på hænder og tøj i timevis.
RGB-billedet ovenfor leverede over 4 milliarder farver, der kunne skubbes og formes. Dette monokrome skud leverede kun 256 toner til at udføre det samme job. Med film ville dette være næsten umuligt, men med digital …
Nogle gange var der brug for hele 25-ark pakker med fotopapir for at producere et enkelt perfekt tryk. Men alle udgifterne og ulemperne blev villigt betalt for prisen og trykets stolthed. I sidste ende blev mesterværket paraderet for alle at værdsætte.
Denne originale RGB-indfangning af lavapuljerne på Hawaii udgjorde en udfordring. Sådan fanges og afgrænses detaljer i ekstreme skygger og højdepunkter. Hård nok til farve, men næsten umulig for sort / hvid.
Det var faktisk magiske eskapader, men dem, der stadig kan replikeres (til en vis grad) i dag i den digitale verden. Den kvælende luft, svagt lys og den skarpe aroma kan høre fortiden til, men det personlige udtryk og formåls renhed venter alle på at blive genoplivet.
Romantikken
Sort og hvid fotografering transporterer stille dit sind ind i en legeplads med kreativ tanke; en semi-guidet tur ind i din fantasi. Sort og hvid fotografering lukker ikke dit sind inde i bogstøtterne i et bestemt farveskema. Det sætter din fantasi fri til at opdage et sted fyldt med følelser og åbent for fortolkning. Sort-hvide fotos leverer stemning, ikke kun billeder.
Farve kan helt fange dit sind, men ikke altid på en god måde. Her er hvad jeg mener. Når du først ser et farvebillede, lukker mentale blindere handlen. Du kan ikke længere forestille dig scenen på din måde. Før du ved af det, finder du dig selv ubevidst at kritisere farven i stedet for at fortolke emnet. Farve fænger dit sind, men sort og hvid giver dig mulighed for at drømme.
Virkeligheden
Både film og digitalkameraer fanger farveinformation og transponerer den farve til sorte og hvide billeder. Men der er en betydelig forskel i den måde, det gøres på. Sort / hvid film i hænderne på en old school-mørkerumskunstner kan producere et print, der fanger fantasien, selvom en lige RGB-til-sort / hvid-konvertering fra endda et godt farvefoto kan levere ho-hum-resultater. Her er hvorfor.
Sort og hvid film er sammensat af sølvhalogenidpartikler, der er unikt følsomme over for specifikke farver, men dette spektrale fingeraftryk overføres ikke automatisk til digitale billedsensorer. En scenes farver fanget med panchromatisk film producerer forskellige værdier end den samme scene fanget af digitale sensorer.
Dette betyder, at DU skal involvere dig i at forme luminansværdierne (lysstyrke / kontrast) og justere krominansværdierne (spektral / farve) for RGB-billedet. Farvefrekvenser påvirker toneværdierne, når de konverteres fra farve til sort og hvid. Heldigvis styres både krominans og luminans i stort set al RAW-tolkesoftware.
Digitale kameraer følger en rent statistisk optagelsesproces og understreger således ikke styrken af en farve frem for en anden. Forskellige filmproducenter (Agfa, Kodak, Ilford og andre) analyserede disse farveværdier lidt anderledes. Fotosites i dit digitale kameras billedsensor tæller simpelthen fotoner (det atomare niveau for lysmåling) og bruger elektrisk strøm til at indstille grå niveauer.
Disse værdier varierer afhængigt af kameraets aktuelle indstillinger for ISO, hvidbalance og farvetilstand. Ligesom både sort / hvid- og farvebilleder taget med filmkameraer blev påvirket af forskellige farvede filtre, påvirker disse farveindstillinger både farve- og tonalitetsværdier i digitale optagelser.
Dette er det originale RGB-billede, der er skudt i San Juan Puerto Rico.
Problemet
Når et digitalt billede er taget i monokrom (sort / hvid) -tilstand i JPEG.webp-format, kasserer kameraet al RGB-information og bevarer kun et meget sparsomt antal gråtoner. Selvom dette lyder som en logisk måde at nå frem til sorte og hvide værdier, er det ikke!
Monokrom negerer nuancerne ved spektralt vægtet farvetransformation. Simpelthen fjerner processen billedets følelser og personlighed. Hvert kameras ingeniørteam bestemmer, hvordan hver farve skal analyseres som en grå værdi, og vi ved, hvordan følelsesmæssige ingeniører er. Der er en grund til, at vi har tendens til at undgå fyre med lommebeskyttere til fester.
Dette er en simpel konvertering fra RGB til sort / hvid uden justeringer, som dit kamera ville gøre.
Når du tager billeder i sort-hvid (monokrom) -tilstand, er du bogstaveligt talt prisgunstig for de ingeniører, der skrev dit kameras algoritmer. Men mens nogle meget interessante farve / monokrome oversættelser leveres af kameraproducenter, er du stadig låst fast i en andens fortolkning. Så hvad skal jeg gøre?
Dette er konverteringen fra RGB til gråtoner ved hjælp af Camera Raw's HSL gråtoneværktøjer. Intensiteten og mætningen af otte forskellige farver bestemmer den grå kontrasts indre kontrast.
Løsningen
Der er flere måder at løse dette problem på.
- Optag alle billeder i både sort / hvid JPEG.webp- og RAW-formater.
- Undersøg de interessante resultater, der kan opnås, når monokrome billeder optages i et af kameraets "scene" -forudindstillinger. Eksperimenter med dit kameras indstillinger for at få en retfærdig prøveudtagning.
- Når digitale billeder er taget i RAW-format, kan du få adgang til alle spektrale (farve) oplysninger (se nedenfor) og bruge dem til at påvirke toneværdierne.
For at tilføje en lille gnistre til din monokrome, prøv indstillingen Colorize i Photoshops nuance / saturation-dialogboks.
To-trins RAW-tilgang
Når disse kontroller (leveret af Camera Raw og en række andre RAW Interpreter-software-apps) er involveret i at forme spektralinformation til sort / hvid, finder nogle absolut magiske resultater sted.
Husk, at både luminans og chrominans skal optimeres for at få de bedste resultater i RGB-til-monokrom-konverteringer. Jeg foreslår, at krominansen behandles først og luminansen anden. Denne kombination af kontroller giver alle de værktøjer, du har brug for for at tage total kontrol over dine sort / hvide billeder.
Krominansindstillingerne findes i panelet Sort-hvid blanding.
Luminansen justeres i panelet Basic - Black & White.
I Camera Raw skiftes frem og tilbage mellem det originale RGB-billede og de aktuelle indstillinger ved hjælp af P-tasten, idet du bemærker farverne i originalen og den indflydelse, som hver farveskyder har på det færdige produkt.
Når en af disse processer sættes i gang, bliver du kreativt involveret i at konvertere farver til gråtoner, og magien ved sølvhalogenidfortolkning bliver replikeret i den digitale proces. Og her er kickeren … ved hjælp af digitale kontroller kan du overgå milemarkørerne, der er oprettet af fortidens sort / hvide mestre.
Dette er skræmmende gode ting, og Ansel ville have elsket det.