Til dette skud blev kun stribekassen brugt til kameraet tilbage. Bagbelysningen blev også brugt, men jeg slukkede kicker-lyset for mere dramatisk belysning.
Jeg blev kontaktet af en lokal model, der tilfældigvis også var en tennisspiller, og hun ville lave en tennisshoot for sin portefølje. Vi diskuterede ideer såvel som placering. En tennisbane var det oplagte valg for placering. Jeg havde besluttet, at jeg ville have dramatisk belysning svarende til hvad der ses i sportsdrikannoncer eller sportsbeklædningsannoncer. Jeg vidste, at det ville kræve to eller tre lys og en mørk samlet scene for at få det udseende, jeg var ude efter.
Da optagelsen fandt sted senere på eftermiddagen, hvor der stadig var masser af dagslys, for at få det mørke udseende, havde jeg brug for at lege med min eksponering. Jeg brugte EOS-1D Mark IV, som har en top synkroniseringshastighed på 1/300. Til belysning brugte jeg to Canon 580 EX II speedlites fra kameraet i softboxe. Den ene softbox var en Westcott Apollo 28 ″ softbox, mens den anden var en Westcott 18 × 42 stripboks. Til de billeder, hvor modellen også var baggrundsbelyst, brugte jeg en Canon 430 EX II speedlite på et lysstativ uden modifikator. 18 × 42 stribekassen er asymmetrisk og giver mulighed for at tænde en figur i fuld længde med blødt fald på underbenene, mens 28 ″ Apollo softbox lyser den øverste halvdel godt, når den er tæt på, eller når den trækkes tilbage, kan den tændes i en fuld længde . Jeg brugte stripboksen til at tænde modellen forfra og 28 ″ softbox som kicker-lyset bagfra fra højre. Til det dramatiske baggrundslys brugte jeg en nøgne Canon 430 EX II speedlite, der pegede tilbage mod kameraet.
For at tillade speedlites at være den vigtigste lyskilde, var jeg nødt til at dæmpe dagslyset. Jeg gjorde dette ved at indstille blitzen til E-TTL og kameraet til lukkerprioritet. Jeg ringede derefter kameraets eksponeringskompensation tilbage til -3. Dette tjente til at gøre den omgivende eksponering mørkere, så speedlites kunne give belysning ved den rette eksponering. Dette fik det til at se ud som om jeg skød om natten eller i et mørkt stadion. Det er vigtigt at forstå, at der er en forskel mellem eksponeringskompensation og flasheksponeringskompensation. Eksponeringskompensation påvirker eksponeringen af omgivende lys, men påvirker ikke flashoutput. Dette giver dig mulighed for at afbalancere flasheksponeringen med den omgivende eksponering på den måde, du foretrækker. Speedlites blev indstillet til at måle deres eksponering baseret på E-TTL-måling. Canon speedlites kan forholdet A: B. Hvis en tredje gruppe speedlites er indstillet til gruppe C, kan disse justeres ved hjælp af kompensation for flasheksponering. Det anvendte hovedforhold var 4: 1, men jeg varierede dette gennem hele optagelsen. Baggrundsbelysningen blev indstillet til E-TTL, gruppe C, med flasheksponeringskompensation indstillet til +3.
For atleter er det bedst at skyde fra en lav vinkel for at give dem et større look end livet. Jeg instruerede modellen i at variere hendes stillinger mellem skræmmende udseende og holdning. Jeg brugte tennisbolde til at tilføje til temaet, og ved at sende baggrundslyset gennem nettet tilføjede jeg en dramatisk skygge til forgrunden. Dette endte med at være et sæt, jeg var rigtig glad for, og modellen var tilfreds med sine skud.
I dette skud blev baggrundsbelysningen slukket, og 28 ″ softboxen var placeret bag og mod kameraet til højre for modellen. Dette skabte en dramatisk skygge foran modellen, mens stripboks tændte hendes venstre side. Baggrundsbelysningen blev slukket for dette skud.
Til dette skud var alle tre lys i spil. Baggrundsbelysningen forårsagede de dramatiske skygger og en fremhævningseffekt, mens kickeren oplyste modelens højre bageste del, og stripboksen oplyste hendes ansigt og forside.
