I tidligere artikler skrev jeg om begrebet balance i forhold til farverne orange og blå og i forhold til komposition i kvadratisk format. I dag synes jeg det vil være interessant at udforske begrebet balance i forhold til fotografisk komposition mere dybtgående.
Central sammensætning
Dette er et portræt, som jeg oprettede med en central komposition. Der foregår et par interessante ting her. Den ene er, at kompositionen næsten er symmetrisk. Den ene halvdel af billedet er et spejlbillede af det andet med nogle få variationer. I dette tilfælde styrker det følelsen af balance skabt af den centrale sammensætning.
Hvad sker der, hvis vi beskærer billedet for at flytte pigens ansigt uden for midten, nærmere en tredjedel? Lad os se. Her har jeg beskåret det til billedformatet 4: 3:
Ser du forskellen? I dette eksempel tilskyndes øjet til at bevæge sig mere rundt om rammen ved hjælp af den off-center sammensætning. At placere pigens ansigt uden for midten har skabt en mere dynamisk komposition.
Den første version handler om balance, den anden handler om at være ude af balance og tilføje en slags spænding til billedet. Emnet er det samme, men en simpel variation i komposition skaber to forskellige effekter.
Tonal kontrast
Portrættet er også en interessant undersøgelse i tonekontrast. De lyse toner i ansigtet og tørklædet står i kontrast til hinanden. Omkring en tredjedel af billedet består af lyse toner, og resten mørke toner. Det, vi ser på her, er et eksempel på, hvad nogle fotografer omtaler som visuel masse. Lyse toner trækker øjet mere end mørke toner. Derfor skal der være flere mørke toner end lyse toner for at skabe et afbalanceret billede. Hvis forholdet var omkring det samme, ville billedet ikke føles så afbalanceret.
Dette sker, hvis vi beskærer portrættet til en firkant. Forholdet mellem lys og mørk tone er omtrent jævn. Men følelsen af balance mellem mørke og lyse toner i originalen er gået tabt:
Her er et andet eksempel på at afbalancere den visuelle masse mellem lyse og mørke toner:
Her er endnu et eksempel for at illustrere det samme koncept:
Billedet er opdelt i tre bånd. Strimlerne af mørke toner øverst og nederst afbalanceres af båndet af lys tone i midten.
Der er andre måder, dette billede er afbalanceret på. Bjergene indtager den nederste del af rammen og afbalanceres af en stor udstrækning af stormfuld himmel. Bjergene har mere visuel masse end himlen, og derfor har billedet fordel af at have mere himmel i sig.
Telegrafpolen nederst til højre er billedets fokuspunkt. Det har en masse visuel masse, assisteret af dens placering på tredjedele. Den visuelle masse af telegrafpolen er så stærk, at den selv i denne lille størrelse afbalanceres af resten af billedet.
Endelig et billede med en komposition, der ved første øjekast ser ud til at være i strid med det, jeg sagde tidligere om tonebalance:
På dette billede afbalanceres de lyse toner i saltfladerne af de broende mørke toner fra bjergene og himlen i det fjerne.
Sagen ved visuel masse og balance er, at de er vanskelige begreber at kondensere ned i regler som tredjedelsreglen. Hver scene er forskellig, og den bedste komposition kan afhænge lige så meget af din hensigt (dvs. vil du have et afbalanceret billede eller et mindre afbalanceret med mere dynamisk spænding?) Som det gør for motivet.
En af de bedste måder at forbedre sammensætningen af dine billeder er at læse så meget om disse begreber som muligt, absorbere dem og derefter komponere efter 'føle'. Føles billedet rigtigt, når du kigger gennem søgeren? Når din forståelse af komposition forbedres, vil dine fotos også blive det.
Mestring af fotografi
Min seneste e-bog, Mastering Photography: En begyndervejledning til brug af digitale kameraer introducerer dig til digital fotografering og hjælper dig med at få mest muligt ud af dine digitale kameraer. Det dækker begreber som belysning og komposition samt de kameraindstillinger, du har brug for at mestre for at tage fotos som dem i denne artikel.