Objektiver er kameraets øje. Brændvidde på et objektiv (og dit synspunkt) bestemmer, hvor meget af motivet dit kamera ser.
Du er måske allerede bekendt med det grundlæggende og forstår forskellen mellem f.eks. Vidvinkel- og teleobjektiver, men lad os dykke ned i emnet lidt dybere for at se, hvad der virkelig foregår.
Der er fire grundlæggende ting at vide og forstå om brændvidde og sammensætning.
1. Brændvidde er ikke så vigtig som synsfelt
Der er to faktorer, der bestemmer synsfeltet for en linse:
- Brændvidden.
- Den digitale sensor eller filmstørrelse
Synsfelt (undertiden kaldet synsvinkel) er langt vigtigere end brændvidde, fordi det fortæller dig, hvor meget af scenen linsen ser. Men da synsfeltet ændres i henhold til sensorstørrelsen, fortæller producenter os brændvidden i stedet. Brændvidde er en fast måling, der ikke ændrer sig (det er bogstaveligt talt afstanden fra midten af linsen til brændplanet, som er sensoren).
Her er nogle praktiske eksempler.
Eksempel nr. 1 - 50 mm prime linse
En 50 mm prime-linse har et synsfelt på 47 grader på et full-frame kamera. Dette synsfelt tilnærmer sig det, vi ser med egne øjne. Men hvad sker der, når du lægger 50 mm-objektivet på et APS-C-kamera (afgrødefaktor på 1,6x)? Afgrødefaktoren for den mindre sensor betyder, at linsen nu har et synsfelt på omkring 30 grader, hvilket gør den til en kort teleobjektiv.
Denne ændring i synsfeltet betyder, at du skal bevæge dig længere væk fra dit motiv for at få det i rammen, hvilket også ændrer perspektivet (hvilket giver den komprimerede effekt, der karakteriserer korte teleobjektiver).
Hvis du vil have det samme som et 50 mm objektiv på et APS-C-kamera, skal du bruge en brændvidde på omkring 31 mm, da den har det samme synsfelt (47 grader).
En primærlinse med den brændvidde findes ikke (du kan vælge mellem en 28 mm eller en 35 mm afhængigt af om du vil have et lidt bredere eller et strammere synsfelt), men du kan indstille den brændvidde, hvis du har en zoom.
50 mm linse, full-frame kamera. Objektivet har et synsfelt på 47 grader.
50 mm linse, APS-C kamera. Den samme linse har et synsfelt på 30 grader med dette kamera.
Eksempel nr. 2 - 21 mm linse
Det samme gælder vidvinkellinser. En 21 mm prime-linse har et synsfelt på omkring 92 grader. Det er et dejligt bredt synsfelt, der er ideelt til landskabsfotografering eller til at skabe billeder med dramatisk perspektiv.
Men sæt det på et APS-C-kamera, synsfeltet indsnævres til omkring 65 grader. Det er stadig en vidvinkel, men effekten er meget mere moderat. Det har nu næsten det samme synsfelt som en 35 mm linse gør på et full-frame kamera
For at få det samme synsfelt som 21mm-objektivet (på fuldbillede) bruger du et 14mm-objektiv (på et APS-C-kamera).
Dette billede blev taget med en 14 mm linse på et APS-C kamera. Det har samme synsfelt som et 21 mm-objektiv gør på et full-frame kamera.
Eksempel 3 - 16 mm linser
Det er endda muligt at have to linser med samme brændvidde, men forskellige synsfelter (på det samme kamera).
En 16 mm vidvinkelobjektiv har et synsfelt på 107 grader - men et 16 mm fiskeøje har et synsfelt på 180 grader.
De har samme brændvidde, men hver er designet til et andet formål. 16 mm vidvinkel er designet til at holde lige linjer lige. Fiskeøje prøver ikke at gøre det og har som et resultat et meget bredere synsfelt.
Denne tabel viser synsfeltet for almindelige brændvidder med full-frame, APS-C og mikro fire tredjedele kameraer.
De næste punkter udforsker forholdet mellem synsfelt og komposition.
2. Vidvinkellinser er optagelseslinser
Du kan tænke på et hvilket som helst objektiv med et synsfelt, der er bredere end omkring 63 grader, som en vidvinkel. Det er 35 mm eller kortere på et full-frame kamera, 20 mm på APS-C og omkring 18 mm på mikro fire tredjedele.
Vidvinkellinser har to egenskaber, der påvirker sammensætningen:
- Det brede synsfelt betyder, at du skal bevæge dig tæt på dit motiv for at udfylde rammen. Men samtidig inkluderer vidvinkellinser også en hel del af baggrunden. Jo kortere brændvidden er, jo tættere skal du komme, og jo mere baggrund er inkluderet.
- Vidvinkellinser ser også ud til at have mere dybdeskarphed ved en given blændeindstilling end længere brændvidder (de gør det faktisk ikke, det har at gøre med objektiv til afstand til motivet, som også ændrer sig med brændvidde).
Disse to faktorer kombineres for at skabe vidvinkellinser, der er inkluderet. Du kan altid passe mere ind i rammen med en vidvinkellins, uanset hvor tæt du er på dit motiv. Baggrunden er også mere tilbøjelig til at fremstå mere i fokus end med længere brændvidder. At komme tæt på skaber det dramatiske perspektiv, som nogle fotografer elsker. Det understreger linjen og skaber en dybdefølelse, som billeder taget med længere brændvidder kan mangle.
Den mindste ændring i dit synspunkt gør en dramatisk forskel i fotosammensætningen. Jo kortere brændvidde, jo mere gælder dette. Da vidvinkellinser indeholder så meget baggrund, kan det være svært at forenkle sammensætningen og fjerne alle distraktioner. Der er ingen vej rundt, det er bare et kendetegn, du skal omfavne.
Dette billede taget med en 18 mm linse (APS-C) inkluderer bygningerne, bymuren, refleksionen i vandet, byens træer forsvinder i det fjerne og holder alt i skarpt fokus.
3. Teleobjektiver er eksklusionslinser
En teleobjektiv er en, der har et synsfelt på omkring 30 grader eller mindre. Det er omkring 85 mm eller længere på et full-frame kamera, 50 mm på et APS-C kamera og 40 mm på mikro fire tredjedele.
Teleobjektiver er ekskluderende. De har et smalt synsfelt. Fyld rammen med dit emne, så får du slet ikke meget baggrund. Det er også let at kaste baggrunden ude af fokus ved at bruge en bred blænde og sørge for, at der er tilstrækkelig afstand mellem motivet og baggrunden.
Dette billede taget med en 50-150 mm linse indstillet til 72 mm (APS-C) viser kvindens hænder og de tekstiler, hun sælger. Der er slet ikke meget i baggrunden.
4. Normale linser indtager mellemgrunden
Normale linser, dem med et synsfelt et eller andet sted omkring 55 grader, optager mellemgrunden mellem vidvinkel og tele. De skaber ikke billeder med det dramatiske perspektiv, som du kan opnå med en vidvinkel, og de udelukker heller ikke baggrunden i samme omfang som telefotoer.
Hvis du har en normal primærlinse, kan du åbne blændeåbningen for at fokusere baggrunden, nogle gange ret dramatisk, hvis du kommer tæt nok på motivet. Men du kan også ofte stoppe ned nok til at få alt inden for rammen i fokus.
Jeg tog dette billede med en 35 mm linse, en normal linse på et APS-C kamera. Det mangler det dramatiske perspektiv og det brede synsfelt af de fotos, der er taget med vidvinkellinser. Men det inkluderer mere af baggrunden og viser mindre kompression end de fotos, der er taget med teleobjektiver.
Din tur
Kan du tænke på noget andet, som fotografer burde vide om brændvidde, synsfelt og komposition? I så fald bedes du give os besked i kommentarerne. Jeg vil gerne høre dine tanker.
Bemærk: dette er det andet i en serie artikler om dPS i denne uge, der taler om komposition. Se: Brug af indramning til mere effektive kompositioner, og se efter mere i løbet af de næste par dage.
Mastering komposition
Min nye e-bog Mastering Composition hjælper dig med at lære at se og komponere fotos bedre. Det tager dig med på en rejse ud over reglen om tredjedele og udforsker de principper for komposition, du skal forstå for at få et smukt billede