Tales by Light er en serie fotografidokumentarer, der nu kører globalt på Netflix. Produceret af Abraham Joffe i samarbejde med Canon Australia, den første serie indeholder Art Wolfe, Darren Jew, Krystle Wright, Richard I'Anson og mig (Peter Eastway)! Der er seks halvtimes programmer, der indeholder nogle af de mest fantastiske steder på Jorden.
Mange mennesker spørger mig, hvordan jobbet opstod, og jeg er nok ikke helt sikker. Abraham spurgte, om jeg ville være interesseret i at lave et tv-program med ham, hvor jeg kunne gå hvor som helst i verden jeg ville have, og de ville betale mig. Du får ikke job som denne hver dag - ja, det gør jeg i det mindste ikke!
Vi besluttede, at mit job var at skyde Antarktis, som er et sted på mange fotografer. Jeg havde været i Antarktis før, så jeg havde en god idé om, hvad jeg kunne forvente. Men vigtigere var jeg, at jeg var ret sikker på, at jeg kunne få masser af flotte fotografier og ikke gøre for meget af mig selv på internationalt tv! Antarktis er virkelig en fantastisk beliggenhed, og du behøver ikke vente længe, før der opstår fantastiske fotograferingsmuligheder.
Så hvis du planlægger en tur til Antarktis (eller måske kigger du på de arktiske områder i stedet), hvordan kommer du derhen, hvad har du på og hvilket kameraudstyr tager du? Jeg dækker noget af det her for dig.
Med skib
Der er muligheder for at flyve over Antarktis, og du kan også flyve til Antarktis, men hvis du vil opleve det, har du virkelig ingen anden mulighed end at hoppe på et skib. Vi rejste med Aurora Expeditions på Polar Pioneer, et lille skib i ordningen med ting med omkring 50 passagerer plus besætning.
Små skibe med færre end 100 passagerer er bedst. For det første begrænser mange af de placeringer, du besøger, antallet af mennesker, der kan gå i land ad gangen, og antallet er ofte under 100. Så selvom større skibe måske virker mere sikre og mere komfortable, giver de muligvis ikke den strandadgang, du ønsker . For det andet, når du har et lille skib, kan du komme ind på steder, hvor større skibe ikke passer. Og for det tredje gør en mindre passagerliste det virkelig til en mere behagelig rejse, når du lærer alle at kende.
Meget af det, du ser, kommer fra dækket på dit skib, hvilket vil påvirke det kameraudstyr, du vil tage. Men det gør også skibet til et flydende studie. Du går i seng om natten og vågner op på et nyt sted hver dag. Du opbevarer alt dit udstyr i din kabine, og det er let at skifte linser afhængigt af hvad der sker udenfor. Det er virkelig en vidunderlig måde at fotografere på - og chancerne er, at maden og gæstfriheden i disse tider imellem at tage fotografier også vil være ret god.
En rejse til Antarktis har et antal sødage, hvilket betyder at du ikke ser noget land. Ja, det kan blive groft, men generelt vil kaptajnen styre skibet omkring storme og holde passagererne så behagelige som muligt. På hårde dage nyder jeg det, mens jeg kan, men jeg kan trække mig tilbage til min hytte med havsygemedicin eller to og en video til at se på min iPad.
Men bortset fra havdage er skibet generelt i havne eller bugter og tæt på kysten, væk fra dønningen. Det er en fantastisk kameraplatform på flere måder end én.
Af Zodiac
Mens skibets liv er meget sjovt, er formålet med de fleste ekspeditioner dog at få dig i land to eller tre gange om dagen. For at gøre dette springer du ind i en stjernetegn - ja, ikke bogstaveligt. Du går ned ad landgangen og klatrer forsigtigt ind i en stjernetegn, dygtigt assisteret af besætningen.
Et stjernetegn er en stor oppustelig jolle med en flad bund. Det er meget stabilt i vandet og er også en ideel kameraplatform. Ud over at bære dig til og fra kysten kan den også sejle rundt på isbjerge og forager på jagt efter dyreliv og landskaber. Skær motoren, så kan du flyde op til det lokale vilde dyr uden at vide, at du er der. Du kan se mig gøre dette i episoden Tales by Light.
I dyrekredsen kan tingene blive våde. Du kan starte dagen på stille, glasagtige farvande, men et par timer senere kan vinden piske bølgerne op, og returrejsen til skibet kan være ret fugtig. Af denne grund tager jeg en stor "tør taske", hvor jeg smider min normale kamerataske. Min tørpose har en bred mund, så den ligner mere en mappe end en taske. Jeg forsegler tørposen, inden jeg stiger af eller på dyrekredsen, og også når bølgerne sprøjter over siderne. Når vi først er kommet til roligt vand eller land, er det hurtigt at åbne tørposen og kameratasken inde i den for at få adgang til mine kameraer.
En anden mulighed er en vandtæt pelikanetui eller lignende - jeg tager normalt det meste af polstringen ud og lader bare to kameraer inde med linser monteret, klar til brug.
Tøj
Livet på skibet er meget varmt, og du vil gå rundt i en t-shirt og sandaler. Du vil endda bære dette på dækket fra tid til anden, hvis vejret tillader det. Selvom det kan blive meget koldt, er det sjældent bare så koldt, simpelthen fordi du er nær kysten og havet holder temperaturerne relativt moderate.
Ikke desto mindre, når du går ud på dyrekredsen eller i land, skal du klæde dig varmt. Det er bedre at have for meget tøj end for lidt. Jeg har en termisk top, skjorte, en til tre tynde pullovere eller sweatshirts, en dunjakke og en vandtæt vindjakke på ydersiden. Jeg har også termiske undertøj, bukser og vandtætte overbukser.
Når det kommer til fodtøj, bruger jeg bare Wellington-støvlerne fra de fleste skibe.
Bemærk. Jeg husker, at jeg fik at vide, at når du går i land, vil der ikke være noget mudder. Der er dog mange pingviner, og du kan finde dig selv at gå rundt i et stof, der bestemt ligner mudder! Wellington-støvlerne er meget lettere at rengøre, og jeg vil foreslå, at alle støvler, du bruger, ikke bruges igen.
Kameraudstyr
Så hvad tager du med hensyn til kameraudstyr? Det korte svar er alt. Mit nuværende objektivtøj er lidt anderledes end det udstyr, jeg brugte til tv-serien, men kun fordi to af varerne ikke var tilgængelige.
Til Tales by Light-rejsen brugte jeg to Canon EOS 1D-X-kameraer med hovedsageligt en 24mm f / 1.4 vidvinkel og et 200-400mm 1.4x telefoto. Imidlertid brugte jeg også 17mm tilt-shift, 50mm f / 1.2, 85mm f / 1.4, 24-70mm f / 2.8 og 70-200mm f / 2.8 zoom. På senere ture tog jeg også med en Canon EOS 5DSR og den nye 11-24 mm ultra vidvinkelzoom. (På andre ture tager jeg også fase 1-mediumformatudstyr til landskabsarbejdet, men det er ikke optimalt til at skyde dyreliv, især fugle).
Som du kan se, tager jeg en hel del udstyr, og jeg kan bruge det hele, når jeg er om bord. Men på ture i land ville jeg normalt begrænse mit udstyr til det, der var behageligt at bære. Ja, jeg efterlod ofte et objektiv, jeg ville ønske, jeg havde taget! Sådan er livet!
Ombord på skibet er det længste telefoto, du har, fantastisk til at fotografere det fugleliv, der følger skibet, samt de kystlinjer, du passerer. Faktisk finder jeg telefoto nogle af de mest nyttige linser til landskabsfotografering. Når du går ind i en bugt eller havn, eller himlen ser spektakulær ud, er det imidlertid vigtigt med en vidvinkellins. Hvor bredt er det op til dig, men jeg må sige, at jeg er ret delvis til den 11-24 mm zoom, simpelthen fordi jeg kan skyde meget, meget bred.
På land har du stadig brug for begge linser. Et supertele giver dig mulighed for at fange nærbilleder af pingviner og elefantforseglinger, mens en vidvinkel giver dig en vidunderlig følelse af placering. Og glem ikke de midterste brændvidder - selvom jeg indrømmer, at jeg ofte gør det! Med så mange mennesker, der tager så mange fotografier i Antarktis, giver superlange og ultrabrede dine fotografier et forskelligt punkt.
Lange eksponeringer
I Tales by Light taler jeg om at bruge et neutraltæthedsfilter med 10 stop, som giver mig mulighed for at optage eksponeringer på 30 sekunder eller to minutter midt på dagen. Naturligvis skal du være på land, ikke skibet, og et stativ og kabeludløsning er også nyttige. Hvad der sker under den lange eksponering er, at skyerne og havet bevæger sig, hvilket skaber en sløret effekt, men bjergene og strandlinjen forbliver papirvarer og klare at se. Det er en effekt, jeg er særlig glad for - og så let at gøre, når du først har øvet et par gange.
For nylig blev jeg spurgt, hvad jeg ville skyde, når jeg skulle til Antarktis. Mit svar var alt og meget af det. Jeg tænker på fotograferingsprocessen som pixelindsamling. Når jeg er på et eksotisk sted eller fotograferer dyrelivet, tager jeg masser, masser og masser af fotografier. Jeg ændrer eksponeringen, fokuspunktet og indramningen. Jeg skyder fra forskellige vinkler med forskellige linser. For et enkelt motiv kan jeg tage 50 eller endda 100 billeder.
Når jeg downloader mine billeder, kan jeg gennemgå, hvad jeg har taget, og gå videre til næste trin, efterproduktion. Som du vil se i episoden Tales by Light, tror jeg på postproduktion som en integreret og væsentlig del af fotograferingsprocessen. Du kan gøre meget eller bare lidt, men der kræves noget efterproduktion, især hvis du vil lave nogle udskrifter.
Så dette er baggrunden for en fotosession i Antarktis. Hvornår går du? Jeg håber, at du ser serierne Tales By Light på Netflix og nyder dem lige så meget som vi gjorde dem.
Nogle job sker ikke meget ofte, men når de gør det, skal du gribe dem!
