I et nyligt indlæg henviste jeg til studiefotografering med en hvid baggrund og stærke lys som værende 'high-key' og fik en hel del flack om det.
Selvom det at kalde denne stil 'high-key' kan være en afvigelse fra den oprindelige definition, er det meget lettere end altid at kalde det 'fotografering med en hvid baggrund og stærke lys'. For nylig læste jeg en blog fra en fotograf, der kalder den 'hvid sømløs' på grund af den store rulle hvidt sømløst papir (eller i mit tilfælde vinyl), som du bruger som baggrund. Så her er jeg og kalder det 'hvid sømløs'.
Der er mere end én måde at flå en kat på og mange måder at producere det hvide sømløse look på. Jeg ved ikke meget om de andre metoder, og jeg lærte min egen ved prøve og fejl.
Opsætning
Jeg oprettede studiet således (min komplette kitliste er i mit sidste indlæg):
- Baggrund - hvid rulle af sømløs vinyl på et kraftigt stativ
- Der er to lys, der peger på baggrunden - 400 vægt på halv effekt med en højtydende reflektor monteret. Lys er rettet omkring 45 * mod baggrunden. Næsten hovedet på baggrunden, ikke i en vinkel mod hinanden. Lyset fra disse kan let spildes og vikles rundt om dine motiver, hvilket er virkelig modbydeligt. Hvis jeg havde et fast sted og ikke skulle konfigurere hver dag, ville jeg også bruge goboer som denne dobbeltfoldede døridee fra Zack Arias for at være sikker på, at baggrunden lyser helt adskilt fra motivet.
- Kamera til højre, 750 wt lys et eller andet sted nær fuld effekt med en stor softbox. Indstil mellemhøjde (stå ikke helt udstrakt) og peg ned. Store lange skygger tilføjer den effekt, at selvom omgivelserne er ren hvide, er motivene stadig i et rigtigt miljø, ikke kun klippet og indsat på et hvidt ark papir.
- Kameraet til venstre og bag lidt er endnu et 750 wt lys med stor hoppeparaply på en lidt lavere effekt end kameraets højre. Dette hjælper med de dejlige skygger, der ikke helt 'sprænger' emnerne ud. Jeg har fundet ud af, at optagelse mellem lysene (kameraet til højre er lige på kanten af den hvide sømløse og kameraet tilbage er bag mig) annullerede det lysudslip, jeg oplevede, før jeg foretog ændringerne.
- Jeg bruger radiotrigere til at udløse blinkene trådløst
- Fordi jeg skyder børn for det meste, har mit kamera en 18-200 mm linse, så jeg kan være mere fleksibel med deres bevægelse og ikke gå glip af et skud.
- Kameraet er bundet til en macbook på et 5 m kabel og skudt direkte ind på harddisken på computeren og også gemt på det store hukommelseskort i kameraet for ekstra beskyttelse.
Jeg bruger ikke lysmålere, jeg har lige eksperimenteret meget, og når jeg får et sæt billeder, jeg elsker, lægger jeg et foto i min notesbog og tegner et diagram over, hvordan det blev tændt, og alle de indstillinger, jeg brugte.
Kameraindstillinger
- Jeg slår hovedlysene op næsten fuldt, så jeg kan bruge en høj blænde omkring f22 (blænde styrer blitzlys, lukkerhastighed for omgivende lys). Så hvis billederne ikke er lyse nok, skal du justere blænden i overensstemmelse hermed og tænde lysene. Dette sikrer, at dine fotos bliver skarpe, skarpe, og i tilfælde af børn, hvis der er et tættere på dig end det andet, bliver det i baggrunden ikke sløret.
- Lukkerhastigheden er på synkroniseringshastigheden - 1/200 en hurtig lukkerhastighed og kraftige lys kan give nogle fantastiske stop-action-billeder
- ISO - Jeg holder ISO lav på 100 for at undgå støj.
- Så dybest set som du kan se, bruger jeg alle optimale kameraindstillinger - lav ISO, hurtig lukker, høj blænde - og derefter justerer jeg lysene, indtil billederne er som de skulle være.
