I en nylig artikel om LAB-farverummet dækkede jeg det grundlæggende LAB-træk for at forbedre farver. Forhåbentlig gav det dig en idé om kraften i LAB-farverummet til at manipulere farver i Photoshop. I denne artikel vil vi bygge lidt videre på det. Mens vi i den sidste artikel simpelthen brugte den grundlæggende LAB-farve til forbedre farve, nu kommer vi i farve manipulation. Specifikt vil jeg vise dig, hvordan du fjerner en uønsket farvebesætning fra dine fotos ved hjælp af LAB. På mange måder er det enklere og mere kraftfuldt at gøre dette i LAB end at gøre det i dit normale farverum (RGB).
Sætter scenen
Fjernelse af farvekast og manipulering af farver vil være let for dig, når du kender lidt til, hvordan LAB-farver fungerer, så lad os først sørge for at forstå, hvad der foregår i LAB-farverummet. Når du først har forstået, hvordan LAB fungerer, vil alt andet være let.
LAB står for Lightness, A channel og B channel. L-kanalen kontrollerer nøjagtigt lysstyrken, og vi arbejder ikke med den i forbindelse med denne artikel. Alle farver i LAB-farverummet er inden for A- og B-kanalen. A-kanalen består af greener og magentaer. B-kanalen består af blues og gule. Histogrammet i begge disse kanaler ligner næsten altid en spids i midten af histogrammet. Fordi LAB er et så latterligt bredt farveområde, vil der være en masse tom plads på hver side af histogrammet. Som du så i den sidste artikel, er dette tomme rum det, der giver os muligheden for at forbedre farven så effektivt i LAB-farverummet.
Lad os nu se på histogrammet for A-kanalen nærmere, så du kan se, hvordan dette fungerer. A-kanalen er en kombination af grøn og magenta. Jo længere til venstre du er i histogrammet, jo mere grønt er der til stede. Omvendt, jo længere til højre du er i histogrammet, jo mere magenta er der (se diagrammet ovenfor).
Midten af histogrammet er en grå tone uden nogen reel farve. Det betegnes som nul. Når du bevæger dig væk fra nulpunktet (grå) i midten, tilføjes mere farve. Til venstre går tallene i negative (helt ned til -128), og tingene bliver mere grønne. Til højre bevæger du dig ind i positive tal (mod et maksimum på +127), og tingene bliver mere magenta (lyserøde).
Det fungerer nøjagtigt på samme måde i B-kanalen, kun farverne er forskellige. I B-kanalen har du stadig et start midtpunkt på nul, som også er gråt. Men når du bevæger dig til venstre på histogrammet mod -128, bliver farverne blåere. Når du bevæger dig til højre mod +127, bliver farverne mere gule.
Bemærk også, at histogrammets midterlinje løber lige gennem nul i midten af både A- og B-kanalerne. Dette vil være vigtigt for at identificere og korrigere farvegods.
Hvis du stadig er hos mig hidtil, vil alt være let herfra. Nu kan du tage det, du lige har lært, og se, hvordan du let identificerer og retter farveafstøbninger i LAB.
Identificering af farvebeslag let
Det er let at identificere en farvebesætning i LAB-tilstand. Se bare på A- eller B-kanalen. Hvis farverne er mere eller mindre jævnt fordelt på begge sider af histogrammets midtpunkt, vil dit billede sandsynligvis ikke have en farvebesætning. Men hvis histogramværdierne er skævt til venstre eller til højre for histogrammet, har du sandsynligvis en farvebesætning. Sådan fungerer det i A- og B-kanalerne:
- I A-kanalen, hvis farverne er mere på venstre side, får du en grønlig farvestøbning i dit billede. Hvis de er til højre, får du en magenta farvebesætning.
- På samme måde ved du i B-kanalen, hvis histogrammet vises forskudt til venstre, vil du have et blåligt kast til dit billede. Hvis værdierne er til højre for histogrammet, vises dit billede mere gult.
På denne måde gør LAB-farverummet det superenkelt at afgøre, om du har en farvebesætning. Se bare på midten af dit histogram, og hvis farverne er skæve til den ene eller den anden side, ved du, at du har en farveskift eller forskydning. Dette er vigtigt, fordi en let farvebesætning ikke altid er synlig for det blotte øje. Dit øje vænner sig til at se billedet på en bestemt måde og accepterer det som normalt. Nu har vi identificeret en farvebesætning, lad os tage fat på det.
Fastgørelse af farvebeslag i LAB
Meget af kraften i LAB-farverummet kommer fra scooter i slutpunkterne på hver side af histogrammet. I den sidste artikel gjorde vi det for at adskille farverne, hvilket forbedrer dem. Vi flyttede slutpunkterne ind mod midten nøjagtigt det samme beløb på hver side af histogrammet. At forbedrede farver uden at påvirke billedets samlede farvebesætning. Denne gang vil vi imidlertid flytte slutpunkterne i forskellige mængder for at rette farveafstøbninger.
Lad os f.eks. Sige, at dit billede har en blå farvebesætning. Når du åbner B-kanalen, er spidsen, der viser farve, skæv til venstre for midten af dit histogram. For at rette det skal du blot scoot i det højre slutpunkt på dit histogram mere end det venstre slutpunkt. Det er så simpelt som det.
Lad os prøve et andet eksempel, lad os sige, at du åbner A-kanalen på et af dine billeder og bemærkede, at værdierne er skæve til venstre for midten af histogrammet. Det betyder, at du sandsynligvis har en grøn farvebesætning. For at ordne det skal du blot scoot i det højre slutpunkt lidt. Gør det ikke for meget, normalt vil tre til fem punkter gøre et stort skift i farve.
Identificering og fastsættelse af en lille farvebesætning
Dette kan give mere mening for dig, hvis vi gennemgår et faktisk eksempel. Så her er et godt eksempel på alt, hvad vi har talt om i denne artikel indtil videre. Vi starter med et foto, som jeg var ved at redigere:
Jeg så ærligt talt ikke en farvebesætning, men jeg besluttede at tjekke det ud. Jeg konverterede til LAB, åbnede et Curves Adjustment Layer og så på histogrammet for A-kanalen og B-kanalen. Her er hvad jeg så:
To histogrammer i LAB. Det venstre histogram er A-kanalen. Det højre histogram er B-kanalen. Bemærk, at begge er skæve til højre for midterlinjen - et sikkert tegn på en farvetone i billedet.
Bemærk, at i A-kanalen er de fleste pixels stablet op til højre for midterlinjen på histogrammet. Det er et sikkert tegn på, at der er flere magenta pixels end grønne på billedet. Bemærk også, at i B-kanalen er de fleste pixels også stablet op til højre for midten, hvilket betyder, at der er flere gule end blues i billedet. Hverken betyder heller ikke, at der er noget galt med billedet, men det kan betyde en farvebesætning. Så lad os foretage en justering som beskrevet ovenfor og scoot i de venstre slutpunkter lidt i hver kanal. Her er de to mindre træk, jeg lavede:
Her er histogrammerne efter justeringerne. Læg mærke til, at jeg trak de venstre endepunkter for hver ind i midten.
Alt, hvad jeg gjorde, var at trække det venstre slutpunkt for hvert histogram til midten en smule for at udligne det faktum, at farverne er skæve til højre for histogrammet i hver kanal. Som nævnt ovenfor vil en ændring på tre til fem punkter skabe en stor justering, så det er alt, hvad jeg gjorde. Da tallene under histogrammerne afspejler, foretog jeg følgende justeringer:
- En kanal: Jeg trak det venstre endepunkt til midten med fire punkter (fra -128 til -124).
- B-kanal: Jeg trak det venstre slutpunkt til midten med fem punkter (fra -128 til -123)
Efter justeringen er her det resulterende billede:
Jeg synes, det ser bedre ud nu. For mig havde det en farvebesætning, som jeg bare ikke så. Forskellen er subtil, men signifikant. Se især på skyerne. Her er billederne før og efter side om side:
Det originale billede er til venstre. Billedet til højre havde efter en mindre LAB-justering. Jeg så ikke engang den originale farvebesætning, men jeg synes, den ser bedre ud efter justeringen.
Inkluderer dette i LAB-farvebevægelsen
Nogle gange vil du bemærke, at spidsen i A- eller B-kanalen er til den ene side af midten af histogrammet, men du vil ikke rigtig ændre billedets overordnede farve. Det er stadig vigtigt at forstå, hvad der sker, når du laver din normale LAB-farve.
Hvis du ignorerer skiftet til den ene eller den anden side, kan du muligvis forværre farveskiftet, når du scoot dine slutpunkter i lige store mængder. Hold derfor øje med dit histogram og prøv at få dit skift til at dreje rundt om spidsen snarere end på midten af histogrammet. Med andre ord, hvis pixlerne er til højre for histogrammet, skal du scoot dit venstre slutpunkt lidt mere (og omvendt). På denne måde kan du få din normale LAB-farve til at bevæge sig, men i det mindste ikke tilføje noget farvestof til dit billede.
Hvorfor ikke bare gøre dette i RGB?
Du spørger måske, kan jeg ikke bare fjerne farvebesætninger i RGB? Svaret er selvfølgelig ja. Men LAB-farverummet har fordele, som jeg vil sikre, at de er klare for dig.
For det første, fordi LAB adskiller lysstyrke fra alle farvejusteringer, giver LAB dig mulighed for at rette disse kaster uden nogen indflydelse på lyshed eller kontrast. Dette er ikke muligt i RGB. Når du påvirker den røde kanal, grønne kanal eller blå kanal i RGB, påvirker du nødvendigvis lysstyrken. Det hele er bundet sammen i RGB.
For det andet gør LAB det lettere at identificere farvebesætninger. Som du så ovenfor, åbner du bare A- eller B-kanalen og ser, om spidsen forskydes til den ene side af histogrammet. Hvis det er tilfældet, har du sandsynligvis en farvebesætning. Hvis det ikke er tilfældet, gør du det ikke. I RGB skal du sammenligne kanaler og se, hvordan en kanal vises i forhold til de to andre kanaler.
Er det ikke som at indstille din hvidbalance?
Du har muligvis bemærket, at LAB-farverne svarer til skyderne i Lightroom eller Adobe Camera Raw (ACR), der bruges til at indstille hvidbalancen i dit billede. Du kan tænke på LAB i disse termer, og det kan hjælpe dig med at forstå, hvordan farverne fungerer sammen. Men at bruge LAB til at manipulere farver giver visse fordele i forhold til blot at indstille din hvidbalance. For det første kan du ændre farverne senere i din arbejdsgang og ikke er tvunget til at gøre det lige foran. For en anden ting kan du drage fordel af Photoshops lag og valg til manipulation af farver. Selvom Lightroom og ACR har meget nyttige hjælpemidler til at indstille tidsbalancen, ligesom White Balance Selector (den lille dropper) eller forudindstillingerne, er der intet histogram, der giver dig mulighed for virkelig at se og finjustere dine ændringer.
Anvendelse af dette på din worklflow
Hvad teknikken vist i denne artikel giver dig mulighed for at gøre, er at få din normale LAB-farve til at bevæge sig mere nuanceret. I den sidste artikel viste jeg dig, hvordan du får LAB-farven til at bevæge sig på en grundlæggende, utænkelig måde. Du flyttede simpelthen slutpunkterne på din A-kanal og B-kanal med lige store beløb. Det er en slags tilgang til en størrelse, der ikke altid fungerer inden for fotografering. Nu kan du bruge dette til at manipulere farve lidt eller i det mindste forhindre, at det bliver værre, når du redigerer.
Jeg har talt om at rette farvebesætninger som om der var en speciel korrekt måde. Men det er selvfølgelig ikke rigtigt sandt, og hvad der ser rigtigt ud for mig, ser måske ikke helt rigtigt ud for dig. Brug din egen dømmekraft og gør, hvad der synes rigtigt for dig. Når du foretager disse bevægelser, vil du måske forspænde dem i en eller anden retning. Husk at nogle gange kan en farvebesætning tilføje effekt eller stemning til dit billede. Nogle gange ser en lille farvebesætning bare godt ud. For eksempel kan en varmere tone skabt af en gul eller magenta rolle faktisk forbedre dit billede. Nogle gange, men sjældnere, kan en blålig rollebesætning være passende. Husk også, at en grønlig rollebesætning aldrig ser godt ud og bør undgås.
Jeg ved, at det undertiden kan være forvirrende at vide, hvor farver findes, og hvordan man retter dem inden for LAB-farveområdet. For at prøve at gøre det lettere for dig er her et diagram:
Konklusion
LAB-farverummet er et stærkt udyr. Du har tidligere lært at frigøre den kraft ved at bruge den grundlæggende LAB-farvebevægelse. Brug af teknikken i denne artikel giver dig mulighed for at tæmme dyret lidt. Det giver dig mulighed for at bruge kraften i LAB uden at få skarpe effekter eller farvekaster i dine billeder. Det giver dig også mulighed for at rette disse farvebesætninger enklere og lettere end noget, som RGB tillader. Prøv det og se om det korrigerer dine farver.