Du har sandsynligvis hørt, at automatiske indstillinger som automatisk eksponering og autofokus ikke er fejlsikret. Der er ingen tvivl om stærke træk, og de fleste fotografer udnytter dem i det mindste noget, hvis ikke hele tiden. Men nøglen til succes med auto-noget er at få det til at fungere for dig; at forstå dets begrænsninger og vide, hvornår det ikke giver dig de bedste resultater.
Hvis du har været fotograf meget længe, har du sandsynligvis kørt ind i den situation, hvor en meget lys scene, f.eks. Et snedækket landskab, forårsagede, at dit kameras autoeksponering undereksponerer billedet betydeligt, hvilket giver dig mørk grå sne i stedet af strålende hvid. Ligeledes kan et skud, der var naturligt mørkt, ligesom et portræt af en sort kat, være blevet optaget for lyst, hvilket også resulterede i uønsket grå eller brun.
I begge disse tilfælde blev den automatiske eksponering narret af scenens overordnede lyse eller mørke tone og forsøgte at kompensere for dette problem ved at gøre præcis, hvad det er designet til at gøre: Vælg en eksponering, der gennemsnitlig udgør tonerne i scenen. For mange fotografier gør autoeksponering et godt stykke arbejde med at vælge den korrekte eksponering til scener, når gennemsnittet er korrekt. Problemet er, når en situation ikke er gennemsnitlig. I disse tilfælde er det op til dig, fotografen, at foretage de nødvendige justeringer.
Auto hvidbalance
Fluorescerende WB forudindstillet
Den nøjagtige samme ting sker med dit kameras automatiske hvidbalance, kun i dette tilfælde er problemet ikke med lysintensitet, men med farve.
Lysets farve
Ikke alt lys er det samme; forskellige typer lys har forskellige farver indbygget i dem. Dagslys er dybest set hvidt, mens lys fra solopgang eller solnedgang har en rød, orange eller lyserød støbning (forårsaget af lyset, der bøjes gennem dybere atmosfære). Skygge er normalt lidt blå, ligesom sne, da begge disse situationer modtager reflekteret blåt lys fra himlen. Standard glødepærer (wolfram) pærer afgiver en stærk gul støbning, mens lysstofrør, der er lange fotografer, kan være alt fra blå til lilla til grøn.
Dit kamera skal kende lysets farve, så det nøjagtigt kan optage resten af farverne i scenen. Med film er denne hvidbalance ”indbygget i produktet (dvs. dagslysfilm og wolframfilm), men med digitale kameraer har vi evnen til at ændre hvidbalancen i farten. Hvis du optager et rum, der kun er oplyst af wolframlys med dit kameras indstilling for dagslys hvidbalance, vil det resulterende foto vise forkerte farver, der er skæv mod gul (prøv det og se selv). Du kan også skyde et udendørs naturligt lysfoto med wolframindstillingen og få nogle simpelthen forfærdelige blå billeder. Men når disse situationer optages med den korrekte hvidbalance valgt, skal farverne på billederne være nøjagtige.
Den automatiske hvidbalance-blues
Dit kamera har sandsynligvis en håndfuld valg af hvidbalance, indstillinger som: dagslys, overskyet, skygge, flash, wolfram og fluorescerende. Der er også overraskelse et automatisk valg.
Mange begyndende fotografer har tendens til at indstille deres hvidbalancevalg til Auto og lade det være der. Denne fejl kan være årsagen til en hel del fotografiske problemer. Ligesom din autoeksponering er den automatiske hvidbalance ret god. Især når det drejer sig om kunstige lyskilder, kan resultaterne af Auto være meget tilfredsstillende. Problemet opstår, når en farvebesætning er ønskelig, eller når du tager et motiv, der for det meste har en farve.
Auto WB neutraliserede farverne på himlen
Forudindstillet dagslys WB
Skygge WB Preset
Et godt eksempel er en klassisk scene ved solopgang eller solnedgang. I dette tilfælde kan der være meget rødt eller orange lys, der belyser scenen. Hvis du vælger automatisk hvidbalance til dette skud, vurderer kameraet scenen og tænker, ”Hej, der er noget galt! Der er meget rødt her! Bedre tilbage på de røde. ” Problemet er, at du IKKE ønsker, at dit kamera skal korrigere for disse farver. I dette tilfælde er det rigtigt at have meget rødt i scenen i henhold til motivet og din hensigt. Auto hvidbalance vil sandsynligvis levere en solnedgang, der har en meget mere blålig følelse, ikke så dramatisk, og ikke hvordan scenen faktisk så ud.
En anden måde, hvorpå automatisk hvidbalance kan narre, er med objekter, der for det meste har en farve. Et godt eksempel er blomsterfotografering. Antag at du fotograferer en stor lyserød blomst, der næsten udfylder rammen. Auto hvidbalance vil se på dette skud og tænke, ”Whoa, for meget lyserød! Det må jeg vende tilbage. ” Auto hvidbalance har ingen måde at vide, om motivet virkelig er den farve, eller om det er belysningen. Det eneste, det kan gøre, er at forsøge at levere det, det opfatter som en gennemsnitlig farvebalance for billedet. I dette tilfælde vises blomsten på billedet ikke den rigtige, levende lyserøde, som den var.
Automatisk hvidbalance kan endda forårsage lette unøjagtigheder til hverdags udendørs fotos, hvilket ofte resulterer i skud med lidt for meget lilla, end de skulle have (resultatet af Auto forsøger at overkompensere for grøn vegetation).
Brug forudindstillinger!
Så hvad er løsningen? Brug disse hvidbalance-forudindstillinger! Mange fotografer, inklusive mig, bruger dagslysindstillingen meget tid for at hjælpe med at sikre nøjagtige farver på alle tidspunkter af dagen og i mange vejrforhold. Skygge- og Flash-forudindstillingerne kan også være ret nyttige. Hvis du optager JPEG.webp-filer, er det afgørende at vælge den rigtige hvidbalance på optagelsestidspunktet. Men selvom du skyder RAW-filer og har (meget nyttigt) evnen til at justere din hvidbalance i efterproduktion, kan det at vælge den korrekte forudindstillede hvidbalance på tidspunktet for optagelsen starte dine billeder lige og spare dig for masser af tid, og hvem kan ikke lide det?
Har du andre historier eller eksempler, hvor automatisk hvidbalance gjorde forkert? Del venligst i kommentaren nedenfor.