Jeg var på maven i den græsklædte tundra på kystsletten i Alaskas Arctic National Wildlife Refuge. Foran mig, omkring 10 meter væk, sad en Pomerine Jaeger afslappet på tundraen. 50 meter ud over det græssede et lille rensdyr, ca. 20 dyr, langsomt over landskabet. Lyset var varmt og skarpt, ikke ideelt, men der var en historie at fortælle her. Fuglen var fløjet ind med flokken, ligesom to eller tre andre jagere, der stadig sejlede rundt over karibuen. De var ikke interesserede i karibuen selv, men Jaegers byder på små pattedyr, som bliver sparket op af hoverne på den vandrende karibu.
I mit billede ville jeg vise det forhold, så en lang linse zoomet stramt ind og ikke ville fortælle den historie. Jeg trak mig tilbage og komponerede, så karibuen var synlig ud over fuglen, næsten tabt i hedebølgerne, der kom ud fra sommertundraen (ovenfor).
Ofte har du ikke brug for en linse, så længe dit ben for at fortælle den vilde naturhistorie, der betyder noget. Store telefotoer er sexede, misforstå mig ikke, jeg elsker min 500mm f / 4 og savler regelmæssigt over andet langt glas i online kamerakataloger. Når det er sagt, kan lange linser være ekstremt begrænsende. De hjælper dig med at komme tæt på, men tæt er ikke altid det, du har brug for for at fortælle en god naturhistorie, faktisk er det ofte kontraproduktivt.
Teleobjektiver er nøglen til naturfotografering - eller ej?
Der er en myte, der er udbredt blandt naturfotograferingentusiaster, at et effektivt billede er et tæt billede. Hovedskud eller stramme, helkropsportrætter med perfekt rene baggrunde er formlen for gode billeder … eller ikke.
Mens der er et sted for portræt af vilde dyr, udelader denne stil et meget vigtigt element; historien. For at inkludere historien skal du have kontekst. For at få sammenhæng er du nødt til at komme tilbage. Ligesom min Jaeger på tundraen har placeringen og miljøet betydning. At fortælle historien i billedet er det ALT, der betyder noget.
I stedet for at give en punktliste med tip, tænkte jeg, at det kunne være mere illustrativt at vise dig et par billeder, som jeg synes fortæller en effektiv historie, noget mindre overfladisk end et portræt. (Som en sidebemærkning kan du bruge din elskede supertele til at lave disse typer billeder, du skal bare sørge for, at din komposition afspejler sammenhængen. Så bliv skør, brug dit barns collegeundervisning på det objektiv bruge det med omtanke.
Gentoo Penguin, South Georgia Island
Jeg guidede på et ekspeditionskrydstogt til Antarktis og South Georgia Island for et par år tilbage og tilbragte lidt tid med en gruppe indlejrede Gentoo Penguins højt på en højderyg over en beskyttet bugt i South Georgia. Jeg havde brugt mine 500 mm til at lave nogle headshots, men indså, at det ikke var kernen i historien.
Dette var et unikt sted at rede, disse fugle vadede mere end en halv mil og 500 lodrette fødder for at komme til deres stenede reder højt på bjergskråningen. DET var historien, konteksten. Så jeg slog en vidvinkelzoom og komponerede med pingvinerne i forgrunden og det blå vand i det sydlige Atlanterhav i baggrunden. Vejret og tågen føjer kun til følelsen af sted. Da en Gentoo hævede sin regning for at ringe, snappede jeg billedet ovenfor.
Skua, South Georgia Island
At vise kontekst betyder ikke nødvendigvis at være fjernt. Da jeg arbejdede med at fotografere pingvinerne i det forrige billede, dukkede en Skua op, et opportunistisk rovdyr, der snapper æg og kyllinger fra skødesløse pingvinforældre. Det landede i nærheden, så jeg lagde mig fladt på min mave (forsøgte ikke at tænke på den rødbrune pingvinpind, der dækkede bakken) og ventede. Den nysgerrige fugl, der måske spekulerede på, om jeg var ved at udløbe og give et uventet måltid, nærmede sig.
Den nysgerrige fugl, der måske spekulerede på, om jeg var ved at udløbe og give et uventet måltid, nærmede sig. Til sidst bøjede den sig fremad og næsten hakket glasset på forsiden af min linse. Som det gjorde, komponerede jeg for at inkludere et par indlejrede pingviner i baggrunden og klikkede på lukkeren. Nysgerrig rovdyr, forsigtigt bytte og interaktion er alle pakket ind pænt i det resulterende foto.
Sandhill kraner, Fairbanks, Alaska
Hvis der er en ting, der betyder noget for Sandhill Cranes ved migration, er det at have selskab. På vej syd samles disse fugle i store flokke ved mellemlandinger, hvor de tanker op til næste trin. Mange øjne betyder en bedre chance for at undgå rovdyr. Mens de er på flugt, giver deres lange V-formede flokke ekstra løft til hver af fuglene i køen. Med andre ord, for at et billede skal vise den virkelige natur af en Sandhill-kran under migration, skal det vise mere end en.
I dette tilfælde var jeg ude og skyde i de tidlige morgentimer på Creamer's Field State Game Refuge, ikke langt fra mit hjem i Fairbanks. Det var en tåget morgen, og de store flokke af kraner og gæs var rastløse. De løftede løbende i grupper på hundrede eller deromkring, før de bosatte sig igen. Dette billede viser, hvordan de samles, og lidt af habitatet. For mig skriger det af migration.
Caribou, Arctic National Wildlife Refuge, Alaska
Jeg slog lejr med et par klienter på en fototur et stenkast fra det arktiske hav på kystsletten ved Arctic National Wildlife Refuge. Vi havde koncentreret vores fotografiske indsats til de sene nattetimer, når det arktiske lys var lavt og sødt. Så jeg sov hurtigt, da jeg blev vækket af en fjern sprøjt omkring middagstid. Nysgerrig klatrede jeg fra mit telt og kiggede ud over floden syd for vores lejr. Hundredvis, nej, tusinder af karibuer krydsede floden et par hundrede meter fra vores lejr.
Jeg greb et kamera og løb ned for at slutte mig til mine klienter, der stod og så og fotograferede. Det tog tre eller fire timer for hele karibuen at passere. Med de sidste par bånd af dyr blev lyset endelig forbedret, og jeg var i stand til at skabe dette billede. Karibuen, der bevæger sig over kystsletten med det fjerne Brooks Range i baggrunden, fortæller noget om dyrene samt en historie om tilflugten selv.
King Penguin, South Georgia Island
Tidligt om morgenen landede jeg i en stjernetegn ved Saint Andrews Bay på South Georgia Island. Jeg havde springet morgenmaden over for at lande tidligt om morgenen. Stormene, der havde plaget vores tur til det punkt, holdt i øjeblikket. Men en blå mærket himmel lå mod syd og truede med at komme mere vejr.
Mens alle andre skyndte sig ud til den største pingvinkoloni en kvart kilometer væk, dvælet jeg rundt om landingsområdet for at lave et par billeder. Jeg koncentrerede mig om denne eneste King Penguin, der stod alene på stranden med et par hvilende kæmpe petrels og pels sæler. Min favorit af de resulterende billeder, denne, minder mig om et museumsdisplay, mere end et isoleret individ, det siger noget om det økosystem, som pingvinen deler. Og det bløde sollys og den lilla himmel hjælper med at sætte scenen om det stormfyldte Sydlige Ocean.
Kompositionsteknikker
Brune bjørne, der bor i det sydøstlige Alaska, bruger meget tid på at vandre på strande, hvor det er let at gå og foder er produktivt. På dette billede så min gruppe og jeg denne bjørn gå mod os ned ad stranden. Jeg ønskede at vise noget af den sammenhæng, skoven i baggrunden, grusstranden og vandkanten er alle vigtige dele af denne bjørns liv.
At skabe billeder af dyrelivet i sammenhæng er mere kreativt end teknisk. Når jeg tænker på det, ligner det virkelig mere landskabsfotografering end noget andet. Der er mange artikler her på dPS om kameraindstillinger, eksponering og skarphed, så det vil jeg ikke bekymre dig om. Men jeg vil tage et øjeblik til at tale om komposition.
Som jeg bemærkede, ligner disse billeder ofte landskaber. Indstillingen er lige så vigtig som det dyr, du fotograferer. Overvej billedets balance og aspektet af critterens liv, du prøver at vise. Vil du have, at dit dyr skal fremstå som bare en anden del af dets verden eller den dominerende del? Begge kan arbejde.
Nedenfor er et par billeder af bjørne. Alle viser en vis sammenhæng, men i nogle er bjørnen det ubestridelige emne, mens i andre er dyret en del af landskabet. Hverken sammensætningsstrategi er rigtig eller forkert. Snarere afhænger det af dine mål for billedet og dets ultimative anvendelse. De fleste af disse billeder er solgt til offentliggørelse, og redaktører har valgt dem af forskellige grunde. Men i alle tilfælde var konteksten og indstillingen salgsargumenterne.
Denne brune bjørn i Katmai National Park græssede fredeligt i denne sedge-eng. I dette tilfælde ville jeg vise bjørnen i større omgivelser, så jeg trak mig tilbage og viste bjerget i baggrunden og den store, grønne tundra.
Dette er den samme bjørn som det foregående billede. Jeg lavede dette billede bare øjeblikke efter det ovenstående, da bjørnen, nysgerrig efter vores udseende over floden, rejste sig for at se os. Kompositionen viser hende stadig på engen, blomsterne, sedgerne, tundrabakken i baggrunden, men hun er pludselig meget klart emnet.
Dette luftbillede af en brunbjørn, der søger efter muslinger på en mudret kyst i Katmai National Park, Alaska, er et ekstremt eksempel på dyreliv i sammenhæng. Alligevel fortæller det en historie. Kystbjørne i Katmai bruger meget tid på at grave muslinger. Det er meget arbejde, der er en enorm mængde jord at dække. Dette billede er effektivt til at fortælle den historie.
Lille i rammen, men alligevel klart motivet, fotograferede jeg denne Brunbjørn, der gik langs bredden af en flod.
Endelig note
Dette er ikke ”spray and pray” fotografering. I modsætning til fugle i flugt eller andre motiver i hurtig bevægelse, hvor du skyder en hurtig udbrud af billeder i håb om, at man ender skarpt og behageligt, viser dyr i deres miljø mere et mind-game. Brug tid på at komponere. Overvej dyrelivet, deres økologi og sted i deres miljø. Spil med balancen mellem elementer i billedet, brændvidde og dybdeskarphed. Først når du har afvejet dine muligheder, skal du begynde at skyde.
Når du fotograferer dyreliv, skal du under alle omstændigheder tage nogle rene nærbilleder, men stop ikke der. Tænk dybere over den aktuelle historie, om miljøet, hvor dyret lever, og dets forhold til det. Vær ikke bange for at gå bredt, eller lette den zoom tilbage.
Er du en naturfotograf? Har du prøvet at lave denne type billeder? I så fald del dine historier og billeder i kommentarerne nedenfor.
Indholdsfortegnelse
Dyreliv fotografi
- GENEREL
- Natur- og dyrelivsfotograferingstips til begyndere
- 6 tip til at fange naturfotografering med effekt
- 5 måder at udfordre dig selv som vildtidsfotograf
- Sådan tager du bedre dyrelivsbilleder: Bliv først en naturforsker
- 5 forskellige tilgange til fotografering af vilde dyr
- 5 ting, jeg ville ønske, jeg vidste, da jeg startede første gang med at fotografere dyreliv
- FORBEREDELSE
- Sådan finder du dyr til begyndere af dyrelivsfotografering
- Vejledning til at tiltrække væsener til din have til fotografi i baghavsdyreliv
- Sådan skal du være respektfuld og sikker ved fotografering af vilde dyr
- Wildlife Photography - Overvej først dit emne
- INDSTILLINGER
- Sådan eksponeres korrekt for dyreliv med høj kontrast
- Skabelse af skarpere fotografier af dyreliv - (Del 1 af 2)
- Hvorfor Halvautomatisk tilstand er det bedste valg til naturfotografering
- Betydningen af 'nok' dybdeskarphed i dyrelivsfotografering
- Hvorfor manuel eksponering er bedre for vinterdyrfotografering
- BELYSNING
- Manipulering af naturligt lys i naturfotografering
- Sådan laver du mere kreativ naturfotografering ved hjælp af Rim Lighting
- GEAR
- Gør dit DSLR-kamera til en Wildlife Camera Trap
- 6 tip til at få skarpere fotos fra dyrelivet med en super telelinse
- Sådan bruges en vidvinkelobjektiv med vilde dyr til et nyt perspektiv
- Wildlife in Context - The Short Lens Approach to Wildlife Photography
- Teleobjektiver er nøglen til naturfotografering - eller ej?
- Gentoo Penguin, South Georgia Island
- Skua, South Georgia Island
- Sandhill kraner, Fairbanks, Alaska
- Caribou, Arctic National Wildlife Refuge, Alaska
- King Penguin, South Georgia Island
- Sammensætningsteknikker
- Endelig note
- Feltprøve: Kunne Nikon 200-500mm f / 5.6 være den mest alsidige dyrelins?
- Fuld ramme eller APS-C til naturfotografering - Hvilken er bedst?
- 5 mest populære linser til at komme i gang med naturfotografering
- Gennemgang af Nikon D500 til dyre- og fuglefotografering
- Nogle af fordelene ved at bruge Micro Four-Thirds kameraer til naturfotografering
- Anmeldelse: Sigma 60-600mm f / 4.5 - 6.3 DG OS HSM til naturfotografering
- Sådan vælges den bedste linse til naturfotografering
- Sådan vælges den rigtige kamerataske til udendørs og dyrelivsfotografering
- Forfatterens foretrukne dyrelivslinser - Tamron 150-600mm
- AVANCEREDE RETNINGSLINJER
- 5 tip til fotografering af vilde dyr i dårlige lysforhold
- 7 tip til bedre marine dyrelivsfotografering
- 6 tip til at fange handling i dine dyrelivsbilleder
- 6 tip til at fange karakter og personlighed i naturfotografering
- Fjernfotografering af vilde dyr fra min kælder
- KREATIVE TEKNIKER
- Tips til sort / hvid-fotografi
- EFTERBEHANDLING
- 3 Lightroom-værktøjer til forbedring af din natur- og dyrelivsfotografering
- INSPIRATION
- En tur på den vilde side: En samling af vilde fotografier
- RESSOURCER
- Wildlife Photography Stories from the Field (Boganmeldelse)