Hvidbalance bruges næsten altid til at matche hvilke farver vores kameraer registrerer med de farver, vi ser med vores øjne. Vores hjerner er meget gode til at styre, hvordan vi ser farve. En solskinsdag ser varm og lys ud, men lysets faktiske farve er skævt stærkt blå. Indendørs er glødelamper notorisk varme (gule / orange), og selvom vores øjne måske ikke registrerer lidt af denne varme, kan du vædde på, at vores kameraer vil. Hvidbalance er, hvordan vi korrigerer for forskellen i lysfarve, og hvordan vi kan få billeder til at fremstå som "naturlige", det vil sige, hvordan vores hjerner opdager det.
Auto hvidbalance
Det er bestemt nyttigt, men de fleste af os overlader det til kameraet at træffe beslutningen om hvidbalance. Det ved jeg. Mine kameraer er næsten altid indstillet til automatisk hvidbalance. Da jeg skyder i RAW, kan eventuelle fejl, som kameraet laver, hurtigt rettes i efterbehandlingen. På dette tidspunkt tænker jeg sjældent på hvidbalance. Men måske skulle jeg …
Hvidbalance kan være mere end en tankeløs indstilling af kamerafunktioner eller en digital skyder i Lightroom. I stedet kan det bruges som et kreativt værktøj. Mindre ændringer i hvidbalance kan ændre tone og indflydelse på dine billeder. Fra dramatiske farveskift til subtile ændringer i tonalitet er det tid til at løfte hvidbalance til kreative muligheder inden for fotografering.
De metoder, jeg vil diskutere her, kan udføres enten i kamera eller efterbehandling, men det er lettere at bruge sidstnævnte, da du kan se virkningen af dine valg i realtid. Selvom jeg bruger Adobe Lightroom, fungerer ethvert program, der giver dig mulighed for at justere hvidbalancen.
Dramatiske skift i hvidbalance
Store forskydninger i hvidbalance kan ændre karakteren af dit billede fuldstændigt. Skift fra kølige til varme toner kan tage billedet fra at se ud som om det blev lavet i den blå time til efter daggry, eller endda få vejret til at ændre sig.
For et par år siden ledede jeg en vildmark / fototur i Noatak National Preserve i det nordvestlige Alaska. En aften var en eftermiddagsstorm klar over bjergene, og jeg gik ned til floden for at lave et par billeder. Lyset var lyserød, de rullende skyer og faldende regn blev oplyst af den lave sol.
Nedenfor er tre versioner af det samme billede, hvor kun hvidbalancen er ændret. Du kan se den enorme forskel, som skiftes fra varme til kølige toner. Det blåeste billede er indstillet til 3600K, det varmeste til 14750K, og billedet et sted imellem er 7000K. I sidste ende vælger du sandsynligvis et billede, der hverken er for køligt eller for varmt, men hvordan hvidbalanceindstillingen ændrer billedets følelse er værd at bemærke.
Hvidbalance indstillet til 3600K.
7000K
14.750K
Her er et andet eksempel, der bruger efterårsblade, i dette tilfælde en dværgbirk i Alaska. Det øverste billede er 5050K, meget tæt på hvad den automatiske funktion på mit kamera valgte, i det andet har jeg opvarmet billedet til 9000K. Selvom jeg foretrækker de køligere toner, kunne jeg se den anden version, der appellerer til redaktører, der leder efter et efterårsspredning i et magasin eller katalog.
Hvidbalance indstillet til 5050K.
Hvidbalance indstillet til 9000K.
Subtile skift i hvidbalance
Hvidbalance indstillet til 4350K.
Hvidbalance indstillet til 8700K.
Subtile forskydninger i hvidbalance kan også være effektive, selvom forskelle mellem billeder kan være mindre tydelige. En ændring på et par hundrede til et par tusind Kelvin (K-måling anvendt i hvidbalance) kan gøre en overraskende forskel for billedets indvirkning. På det øverste foto valgte jeg en cool indstilling (4350K), der fremhæver de kølige vintertoner. Den anden er meget varmere, indstillet til 8700k, hvilket for mig (bortset fra at være lidt for varm) føles som om en aftenstorm nærmer sig. Ingen af dem er nøjagtigt ”nøjagtige” på scenen, som jeg så det, men de er heller ikke nødvendigvis unaturlige. Jeg vender snart tilbage til dette billede.
Vand
Vand rammer de fleste mennesker som et køligt stof, og det ser ofte bedre ud, når der vælges en hvidbalance med mere blå tone. Jeg lavede dette billede på en dag med brudte skyer om efteråret i et lille bjergkæde nord for mit hjem i Alaska. Små pletter af solen trængte ind i de gule, buskede pil, der omgav denne lille bæk. De gule blade og den delvist overskyede himmel gav scenen en bemærkelsesværdig varm tone, som du kan se i det øverste billede, indstillet til 4600K (som valgt af mit kameras Auto White Balance-indstilling). Jeg synes, det er for varmt, så bare et subtilt skub til det blå interval (4100K) var nok til at bevare den varme tone i det enkelte gule blad, men tilstrækkeligt nok til at afkøle vandet.
Hvidbalance 4600K som valgt af kameraet ved hjælp af AWB.
Hvidbalance justeret til 4600K i efterbehandling gør vandet meget køligere.
Solnedgange
Solnedgange kan også drage fordel af lidt kreativ tilpasning af hvidbalancen. Fra blaffen over en strand i Homer, Alaska, lavede jeg billedet nedenfor. Det køligere tonede billede blev skudt ved hjælp af Auto White Balance (4600K), mens det andet opvarmede jeg op til 6000K under behandling. Jeg kan godt lide begge versioner. Så du kan se, at valg af en hvidbalance er meget et spørgsmål om smag, og hvordan du vil have dit image til at komme på tværs af dit publikum. Hvilken version foretrækker du?
Hvidbalance 4600K som skudt ved hjælp af AWB.
Hvidbalance justeret til 6000K i efterbehandling.
Selektive ændringer til hvidbalance
Den store del ved digital efterbehandling er, at du ikke behøver at vælge en eller anden hvidbalance, du kan blande og matche. Mit valg af software, Adobe Lightroom, giver dig mulighed for at bruge justeringsbørsten til at få fat i bestemte dele af din ramme og uafhængigt af hinanden justere dem fra resten af billedet.
Billedet nedenfor blev lavet omkring samme tid som bladet i strømmen, jeg diskuterede tidligere. I dette tilfælde fik en global (over hele billedet) justering kvist af efterårsfarver til at se for seje og underlige ud, selvom vandet var omtrent rigtigt. Så jeg afkølede hele billedet til 3700K, valgte derefter kvist og bumpede temperaturindstillingen til +35 ved hjælp af justeringsbørsten.
Da jeg spillede med det snedækkede bjergbillede, som jeg diskuterede tidligt, indså jeg, at jeg hverken kunne lide den blå eller den alt for varme version. Jeg troede, at en kombination måske kunne fungere godt. Så jeg satte den overordnede tone lidt blå til 5100K og valgte bare bjerget, hvor antydningen af sollys kastede noget varmere lys og gav det et boost til +23. Resultatet fungerer.
Hvidbalance indstillet til 5100K samlet med varme tilføjet til toppen af bjergene ved hjælp af justeringsbørsten.
Sammenlign denne version, som er på 5000K uden ekstra justeringer på bjergene. Se hvor subtil forskellen er? Men ovenstående version føles lidt varmere i de solbeskinnede områder.
Hvidbalance i sort og hvid
Vi tænker på hvidbalance som strengt relateret til farve, men faktisk kan den også spille en vigtig rolle i sort / hvid. Hvidbalancen, der bruges i dit endelige billede, kan påvirke konturen, og den måde, hvorpå forskellige gråtoner præsenteres i det endelige billede.
For at få den fulde effekt skal du bruge den hvidbalanceskyder på en stor måde. Det betyder at gøre store skub fra varm til kølig, ikke små subtile skift på et par hundrede eller tusind Kelvin.
Eksempler
Jeg var på Alaska Ferry og lavede billeder på en meget grå og regnfuld vinterdag, da vi passerede denne lille plet af en ø med et par vindblæste grantræer der voksede på. Jeg vidste, at det var en sort og hvid slags scene, så jeg fjernede hurtigt farven ved hjælp af Lightroom. Da jeg flyttede hvidbalancen til den ene eller den anden side, skabte det en stor ændring i kontrasten og den generelle lysstyrke på billedet. Det øverste billede er indstillet godt til det blå område (3700K), mens det andet er langt over i det varme område (32.700K). Du kan se, hvordan den varme indstilling fjernede en vis kontrast og lysede billedet op.
3700K
32.700K
Et snedækket landskabsbillede på en strand nær Haines, Alaska gav endnu en chance for at udforske, hvordan hvidbalance påvirker en sort / hvid scene. Det venstre billede er indstillet til 3700K, det højre til 35.000K.
3700K | 
35.000K |
Endelig er denne enkle sammensætning af et dugdækket edderkoppespind. Det øverste billede har høj kontrast, er mørkt generelt, med rene hvide dugdråber og er indstillet til 2000K (så cool som Lightroom tillader). Den anden er meget gråere med væsentligt mindre kontrast og er så høj som Lightroom tillader ved 50.000K. Der er ingen tvivl, jeg foretrækker den første version. Men mange billeder, som de to eksempler ovenfor, afhænger mere af personlig smag.
2000K
50.000K
Konklusion
Det er på tide at stoppe med at tænke på hvidbalance som en nøjagtig måde at præsentere farve nøjagtigt på og i stedet omfavne den som et kreativt værktøj. Uanset om det er til dramatisk påvirkning, subtile ændringer, selektive justeringer eller endda (kontraintuitivt) brug af det i sort / hvid-fotografering - Hvidbalance kan spille en vigtig rolle i resultatet af dine billeder. Overvej det, brug det. Omfavl hvidbalance som mere end bare en indstilling.