Jack Dykinga kan slå dig i tarmen med et foto, som han gjorde med sin 1971 Pulitzer-vindende portefølje, eller han kan forføre dig med sine undervurderede, men grundigt stemningsfulde landskabsbilleder. Han er en af de sjældne fotografer, der har udmærket sig i flere genrer, har tilpasset sig flere teknologiske revolutioner og har med succes gennemgået op- og nedture i fotoindustrien. Efter over fem årtier i branchen er Jack Dykingas fotos fortsat relevante. Jack Dykingas fotos holder ud.
Jeg havde for nylig den store ære at tilbringe en eftermiddag med Jack og tale fotografering. Dykinga er en af de mest efterspurgte workshoplærere derude. Han er teknisk meget skarp, men vigtigere, han er et geni med lys og komposition. Han har ti fotobøger på tryk inklusive de for nylig udgivne Capture The Magic - træne dit øje, forbedre din fotografiske sammensætning.
Før vi hopper ind i interviewet, her er en hurtig biografi af Jacks karriere:
Han fik først anerkendelse i gymnasiet, da et fodboldfoto, han tog til skoleavisen, endte med at vinde en Se Magazine konkurrence. For de af jer, der ikke lever da, Se var et stort format fototungt magasin og en ret tung hitter dengang - Liv magasinets direkte konkurrent.
Efter gymnasiet fik han en stint skyde berømtheder i Chicagos O'Hare lufthavn. Dette var tilbage i pressekameradagene (Slå op i Speed Graphic, hvis du ikke ved, hvad et pressekamera er) Dykinga var omkring atten og skyder allerede nogen fra popkrooner Andy Williams til præsident Nixon.
I en alder af 20 Dykinga besluttede at gå på college og gik til Chicago Tribune søger natarbejde som et mørkerumsteknologi. I stedet for at sætte ham på arbejde i mørkerummet sendte avisen ham ud på opgave. Der var ingen vej tilbage. Dykinga arbejdede for Tribune i flere år flyttede derefter over til Chicago Sun-Times, en mere liberal avis, der omfavnede Life magasin-stil fotosæt og 35 mm optagelse (den stodgy Tribune rullede stadig med pressekameraer og mellemformat).
Opdraget i en konservativ republikansk familie blev Dykinga bestemt mere liberal, da han dækkede urolighederne i slutningen af 1960'erne. Fremskyndelsen af hans liberalisering var det slag, han modtog i politiets hænder, mens han dokumenterede borgerrettighedsmarsjerne ind i Cicero, Illinois og optøjerne efter mordet på Martin Luther King Jr.
I 1970, mens han arbejdede for Sun-Times, fik Dykinga til opgave at skyde en historie om forholdene på statsdrevne mentale hospitaler. Staten ønskede at skære ned på finansieringen. Forældre til de autistiske børn "lagret" der var rasende. Da han ankom, blev Dykinga så forfærdet over forholdene, at han ikke kunne løfte sit kamera. De dystre afdelinger var fyldt med nødlidende børn krøllet sammen på bare bænke, aftagne senge eller på gulvet. Mange var nøgne. Der var en allestedsnærværende lugt af menneskelig ekskrementer. Der gik halvanden time, så begyndte Dykinga at skyde. Tre dage senere var han færdig. Hans foto-essay chokerede offentligheden så, at i stedet for at skære penge til hospitalerne, endte staten med at øge finansieringen. Dette resultat beviste, hvor kraftfuld fortælling af historier gennem fotografering kunne være. Eksperterne var enige, og i 1971 blev Dykinga tildelt fotojournalistikens højeste ære, Pulitzerprisen for spillefotografering.
Ikke længe efter brændte Dykinga ud på avisfotojournalistik. Sammenfaldende med dette var en opgave at fotografere en stigning på Mount Rainier. På stigningen blev han omsluttet af en hvid ud på bjerget. Dette næsten dødsmøde med naturen så imponeret over Dykinga, at han snart forlod den store by Chicago og flyttede vestpå. Han landede i Tucson, hvor han arbejdede som fotoredaktør for Arizona Daily Star.
Ude vest søgte han Phillip Hyde, studerende / protege for Ansel Adams. Hyde brugte landskabsfotografering som et redskab til at redde vilde steder. Hyde blev en mentor for Dykinga, der satte 35 mm kameraet ned og skiftede over til kameraer i stort format. Han gik fra "f / 11 og vær der" til "f / 64 og bo der."
Fra da til i dag har Dykinga rejst tæt og langt for at dokumentere den naturlige verden og fremme bevarelse. Han mener stærkt, at man skal lære et område virkelig at kende, før de med succes kan fotografere det. I processen har han slidt næsten lige så mange autocampere ud som kameraer. I 2011 blev han tildelt prisen Outstanding Photographer of the Year fra North American Nature Photography Association. Mens navnet Dykinga nu er blevet synonymt med landskabsfotografering i topkvalitet, er Jack forblevet tro mod sine fotojournalistiske rødder ved at bruge kraften i hans fotografering til at påvirke positive ændringer.
Lad os gå til videoen og vende den over til Jack, blød nogle visdomme og nyd nogle storslåede billeder.
Få mere af Jacks arbejde, afhent Fang Magic og besøg også Dykinga.com. Jack er i øjeblikket på mission for at scanne sine massive filmarkiver til digital for et retrospektivt projekt. Heldig for os sender han ofte utrolige billeder fra sine arkiver på Facebook-siden Dykinga Photography.
Tekst © John Sherman, Video © John Sherman og Dawn Kish med inkluderede fotos © Jack Dykinga
