At eksponere til højre (ofte refereret til som ETTR) er en teknik, der ser ud til at polarisere meninger over internettet, så du kan finde masser af eksempler på mennesker, der støtter brugen af det, og et lige antal mennesker, der hævder, at det ikke tilføjer nogen værdi. Principperne for teknikken holder dog værdi og er gyldige at overveje, når de tager billeder. Da det er en teknik, som jeg regelmæssigt bruger, når jeg fotograferer landskaber, ville jeg dele ræsonnementet bag det og vise et eksempel på den fordel, det kan medføre.
Udtrykket 'eksponere til højre' henviser til histogrammet, der er knyttet til et billede. For at et skud skal være godt eksponeret, læres vi typisk at sigte mod en jævn spredning af toner over histogrammet, der topper i midten og smalner ud i kanterne. Når man 'eksponerer til højre', er ideen at skubbe histogrammets top så langt til højre som muligt, dvs. overeksponere billedet uden at klippe nogen højdepunkter. Den resulterende fil vil, når den behandles tilbage til den korrekte eksponering, indeholde mere tonale oplysninger og mindre støj i skyggen, hvilket maksimerer din billedkvalitet.
Venstre: Et histogram, der viser en 'korrekt' eksponering. Højre: Et 'eksponeret for det rigtige' histogram
Lad os overveje CCD- eller CMOS-sensorer, der findes i de fleste digitale kameraer. Typiske DSLR-sensorer kan optage syv stop af dynamisk rækkevidde og producere 12-bit rå billedfiler, der er i stand til at optage 4096 tonale niveauer i hver rød / grøn / blå kanal. Evnen til at optage et så stort antal toner skal garantere glatte overgange mellem toner i det resulterende billede, men det er ikke helt så simpelt.
Mens du måske tror, at hvert af de syv stop i sensorens rækkevidde optager et lige antal toner i hele det dynamiske område, tager du fejl. F-stop er logaritmiske, hvilket betyder, at hvert stop registrerer halvdelen af lyset fra det foregående. Praktisk betyder dette, at det lyseste stop registrerer halvdelen af det mulige antal toner, dvs. 2048, det andet stop registrerer halvdelen igen, dvs. 1024, og så videre indtil det syvende stop, der kun registrerer 32 tonale niveauer. Derfor, hvis du undereksponerer et billede og korrigerer eksponeringen under efterbehandlingen, vil tonale overgange i de mørkere områder ikke være så glatte, og risikoen for at forringe din billedkvalitet er meget højere. Hvis du overeksponerer dit billede ved at skubbe histogrammet til højre, fanger du meget mere tonale oplysninger, der resulterer i meget bedre billedkvalitet, når du korrigerer eksponeringen i efterbehandlingen.
Diagrammet nedenfor forsøger at illustrere fordelingen af toner for hvert stop i sensorens dynamiske område. Det øverste billede viser de syv forskellige stop, der fanger forskellige dele, det dynamiske område fra den mørkeste til de lyseste toner, men det nederste diagram viser disse stop, men størrelse dem i forhold til antallet af tonale niveauer, som hvert stop fanger. Som du kan se, er antallet af tonale niveauer, der er fanget af de lysere stop, signifikant sammenlignet med stopene i den nedre ende af det dynamiske område.
En håndgribelig måde at demonstrere forskellen i mængden af optaget tonal information er at tage to billeder af den samme scene, en undereksponeret, en overeksponeret og sammenligne filstørrelserne: den overeksponerede råfil vil være større end den undereksponerede optagelse, da den indeholder mere data.
Lad os se på et eksempel. Billedet nedenfor viser to uforarbejdede skud taget inden for sekunder efter hinanden med deres tilknyttede histogrammer. Skuddet til venstre er undereksponeret, og skuddet til højre eksponeres, så histogrammet skubbes op til højre side, så vidt det er praktisk muligt uden at miste detaljer i højdepunktet.
Venstre: Undereksponeret billede. Højre: Eksponeret for at skubbe histogrammet til højre
Under behandlingen kan eksponeringen af hvert skud justeres for at give det, der ser ud til at være to identiske billeder.
Venstre: Undereksponeret billede. Højre: 'Eksponeret til det rigtige' billede. Begge har gennemgået eksponeringskorrektion under efterbehandling
Men når du ser detaljeret på en 100% afgrøde af et område af hvert billede, kan du se en enorm forskel i kvaliteten af det endelige billede. Skuddet, der var undereksponeret (dvs. eksponeret til venstre) viser meget mindre glatte overgange mellem toner og meget mere støj i de mørkere områder end billedet, der blev eksponeret til højre.
Venstre: Undereksponeret billede. Højre: 'Eksponeret for det rigtige' billede. 100% afgrøder for at demonstrere forskel i billedkvalitet.
Billeder, der er blevet eksponeret til højre, har brug for yderligere efterbehandling for at korrigere eksponeringen, men som du kan se, kan lidt ekstra tanke, når du bestemmer din eksponering, og nogle ekstra trin til at korrigere den under efterbehandling resultere i billedfiler med jævnere tonale overgange og reduceret billedstøj.
Det er ikke en teknik, der er universelt anvendelig til alle typer fotografering, da der er risiko for at klippe højdepunkter, hvis der ikke udvises forsigtighed, når du eksponerer dit billede. Eksponering til højre er bedst egnet til, når man fotograferer i et kontrolleret miljø, for eksempel når man optager landskaber ved hjælp af graduerede filtre for at sikre, at alle højdepunkter er indeholdt i sensorens dynamiske område. Den sidste ting, du vil gøre, er at miste detaljer i højdepunktet, når du prøver at maksimere din billedkvalitet.
Så prøv det, tag to billeder ved forskellige eksponeringer (en eksponeres normalt, en eksponeres til højre) og se om du kan se en forskel. At forstå ydeevnen for din individuelle sensor på en sådan måde er et skridt videre for at vide, hvordan du får mest muligt ud af dit kamera.